Thursday, February 22, 2018

Πληροφορίες

Αγαπητοί Φίλοι,

Με μεγαλη μας χαρα σας παρουσιάζουμε την νεα και ανανεωμενη ιστοσελιδα του Εθνικου Συμβουλιου Χορου Ελλαδος, του μοναδικου επισημου Εθνικου Φορεα για όλα τα ειδη χορου, ως επισημου εκπροσωπου στην χωρα μας του Παγκοσμιου Συμβουλιου Χορου (World Dance Council). Ειμαστε και παλι κοντα σας, με πιο απλη αλλα ταυτόχρονα ακομη πιο εγκυρη και αντικειμενικη ενημερωση, αναφορικα με τα επισημά εθνικα και διεθνη δεδομενα του χωρου μας. Λαμβανοντας υπ 'οψιν την ελευθερια της εκφρασης και του λογου που προσφερει το διαδικτυο στις μερες μας, με τροπο που δεν ανταποκρίνεται τις περισσοτερες φορες στην πραγματικοτητα, εμεις προχωρήσαμε στην ανανεωση της ιστοσελιδας μας, παντα με βασικο στοχο την σωστη και αντικειμενικη ενημερωση σας. Ελπιζουμε να μπορέσετε να βρειτε απαντηση σε οποιαδήποτε ερωτηση, η απορια σας.
Εμεις προσπαθώντας παντα για το καλυτερο και εχοντας μετα από περιπου 25 χρονια λειτουργιας μας, καταφερει να αναβαθμίσουμε στον μεγαλυτερο δυνατο βαθμο τα δεδομενα του Αθλητικου και Κοινωνικου χορου στην Ελλαδα, σας βεβαιώνουμε ότι παραμενουμε πρωταγωνιστες σε κάθε προσπαθεια προς αυτη την κατευθυνση και συνεχιζουμε να ειμαστε στην διαθεση σας για τυχον διευκρινησεις, αλλα ακομη και για προτασεις σας που θα βελτιωσουν ακομη περισσοτερο το αποτέλεσμα των προσπαθειών μας.

 

  Με Φιλικούς Χαιρετισμούς,
ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ Ο Πρόεδρος ΕΣΧΕ - ΕΟΑΧ
Δημήτριος Αλεξ. Καραβάς

 

 


ΠΕΡΙΛΗΠΤΙΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΧΟΡΩΝ – ΥΛΗ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΩΝ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ
Α.- ΛΑΙΚΟΙ ΧΟΡΟΙ :
1.-ΖΕΙΜΠΕΚΙΚΟΣ : Οφειλει την ονομασια του στους «Ζειμπεκηδες»,φυλη ελληνικης καταγωγης,αποτελουμενη από πολεμιστες της Προυσας,του Αιδινιου και των περιχωρων της Σμυρνης.Η λεξη προερχεται από την τουρκικη λεξη «ζειμπεκι»,που σημαινει «παλληκαρι».Οι Ζειμπεκηδες,κατά γενικη αποδοχη ακομη και αυτων των τουρκων,είναι απογονοι των αρχαιων κατοικων της Θρακης,που μεταναστευσαν στην Μικρα Ασια και διατηρησαν τα χαρακτηριστικα γνωρισματα της φυλης τους,καθως και τα ηθη και εθιμα των προγονων τους.Ο Ζειμπεκικος,είναι χορος που χορευεται στα 9/8,με χρηση κυριως του «τακουνιου» για την εκτελεση των βηματων,που κατά κυριο λογο είναι ελευθερα.Στους νεωτερους χρονους,εγινε γνωστος στην ευρυτερη ελληνικη περιφερεια,από τους προσφυγες,μετα την Μικρασιατικη καταστροφη.Οι παλιοι ρεμπετες χορευαν αυτό τον χορο για να επιδειξουν τον ανδρισμο τους και το προσωπικο τους στυλ.Ετσι,πολλα από τα κυρια χαρακτηριστικα του χορου,εχουν προελθει από το στυλ που διαμορφωσαν,οι ρεμπετες (π.χ.η «κλιση» του σωματος προς το κεντρο,σε κυκλικα βηματα η στροφες,προερχεται από το γεγονος κυριως,ότι οι παλιοι ρεμπετες χορευαν με το σακακι τους να κρεμεται ελευθερο από την μια πλευρα,ώστε να φαινεται το μαχαιρι η ο «σουγιας»,που εκρυβαν στην ζωνη τους).Ο χορος αυτος μπορει να χορευτει σε ιδια η διαφορετικα μουσικα ακουσματα και ετσι,θα μπορουσε κανεις να αναφερθει σε «διαφορετικα ειδη ζειμπεκικου»,όπως:ο Αιδινικος,ο Αιβαλιωτικος,ο Απταλικος,ο Σκαλιωτικος «της Σταμνας» που είναι μικτος,ο Κλεφτικος,ο Καλοχωριτικος (που χορευεται σε ημικυκλιο η σε ευθεια γραμμη,χωρις πιασιμο των χεριων) κλπ.Eπισης,αναλογα με τον αριθμο η το φυλο των χορευτων,ο Ζειμπεκικος μπορει να διαρεθει στα ακολουθα ειδη :
-Ζειμπεκικοι που χορευονται από έναν χορευτη,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται από δυο η τεσσερεις χορευτες,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται από εξη η περισσοτερους χορευτες,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται μονο από αντρες,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται μονο από γυναικες,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται από μικτες ομαδες αντρων και γυναικων,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται ομαδικα κατά τετοιο τροπο,ώστε οι χορευτες να σχηματιζουν μια ζωνη,έναν κυκλο,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται στο ένα γονατο η στα δυο γονατα,
-Ζειμπεκικοι που χορευονται βαρια,
-Ζειμπεκικοι που εκτελουνται αποκλειστικα με νταουλι και ζουρνα (θεωρειται ο παλαιοτερος τροπος παραδοσιακης εκτελεσης του ζειμπεκικου),
-Ζειμπεκικοι που εκτελουνται από ορχηστρα ,η οποια αποτελειται από σαζι,τζουρα,μπαγλαμα,
-Ζειμπεκικοι που εκτελουνται με κλαρινετο,νταουλι και αλλα δυο οργανα,
-Ζειμπεκικοι που εκτελουνται με δυο κουταλια (επιρροη από τους χορους της περιοχης της Καππαδοκιας),
-Ζειμπεκικοι που εκτελουνται με δυο ζουρναδες και με ένα η δυο νταουλια κλπ.
Να σημειωθει ότι γενικα,υπαρχουν κοινα στοιχεια των Ζειμπεκικων χορων με τους «Αναστεναρικους» χορους.Θα πρεπει ακομα να σημειωσουμε ότι οι πολύ ζωηρες και ταυτοχρονα βραχυτατες κινησεις κατά την εκτελεση του χορου αυτου,που στο συνολο τους εμφανιζουν δυναμικο και επιθετικο χαρακτηρα,δημιουργουν την εντυπωση ότι προκειται για χορογραφικο σχημα πολεμικου η πυρριχιου χορου.Βεβαια,τα ανωτερω χαρακτηριστικα,τα συνανταμε και σε αλλους ομαδικους πολεμικους χορους των λαων της Ανατολης,όπως ο ποντιακος πυρριχιος (σερα).Κατα πολλους μελετητες,οι πολεμικες κινησεις των χορευτων του Ζειμπεκικου,συντηρουν την μνημη του αρχαιου πολεμικου χορου των παλαιων Θρακων,οι οποιοι εγκατασταθηκαν στις αρχαιοελληνικες Τραλλεις και εικαζεται ότι αυτοι είναι οι προγονοι των «Ζειμπεκων».Γενικα ο Ζειμπεκικος είναι ενας μοναχικος εσωστρεφης χορος.Ακομα και όταν χορευεται από πολλους χορευτες,οι θεατες εχουν την ευκαιρια να παρακολουθησουν τις φιγουρες και τις στασεις του σωματος,καθως και τις εκφρασεις του προσωπου κάθε χορευτη και να συναισθανθουν ετσι τις πτυχες του ψυχικου του κοσμου.Ειναι χορος που αφηγειται με τον δικο του τροπο,τις περιπετειες του καινουργιου και του παλιου,της χαρας και της λυπης.Επειδη δε,περιεχει με τον δικο του τροπο όλα εκεινα τα στοιχεια του ενθουσιασμου,της εκστασης,του μυστικιστικου παθους και της εξουθενωσης,κατά πολλους συγγραφεις εχει τις βασεις του στην Αρχαια Ελλαδα,μια και αυτά είναι τα χαρακτηριστικα γνωρισματα των «Διονυσιακων» χορων.Κατα πολλους δε,ακομη και Τουρκους μελετητες,ειδικα ο Ζειμπεκικος της Μικρας Ασιας,διατηρει ιχνη που τα συνανταει κανεις,στις αρχαιες λατρευτικες τελετες,προς τιμην του θεου Διονυσου.Μαλιστα θα μπορουσε να πει κανεις ότι η χρακτηριστικη κινηση των χεριων του χορευτου,που κατά κυριο λογο,παραμενουν ανοιχτα,εχουν μια σταση που μοιαζει σαν να κραταει ο χορευτης έναν δισκο,με έναν τροπο που θα μπορουσε να χαρακτηριστει σαν επιβιωμα μιας αντιστοιχης χειρονομιας των «Διονυσιαζομενων» χορευτων της αρχαιας Ελλαδος και κυριως της Αρχαιας Ιωνιας,που συμβολιζει την προταση του να προσφερει,ένα τσαμπι σταφυλια.Τελος,θα ηταν σημαντικο να αναφερθει ότι η μουσικη που συνοδευει τον χορο αυτό,εχει εννεα μετρα και η σειρα τους είναι : 9/16 – 9/8 – 9/4 – 9/2.Τα πιο βαρια μετρα είναι τα 9/4 και τα 9/2.Ο αργος Ζειμπεκικος είναι 9/4 (2+2+2+3/4) και ο γρηγορος Ζειμπεκικος είναι 9/8 (2+2+2+3/8).            
2.-ΧΑΣΑΠΙΚΟΣ: Ο χορος αυτος εχει τις ριζες του στο Βυζαντιο.Χορευοταν από τους «Μακελαρηδες» (Χασαπηδες) και ετσι ονομαστηκε αρχικα «Μακελαρικος».Ειδικοι ερευνητες και γενικοτερα ανθρωποι των γραμματων και των τεχνων,είναι βεβαιοι πως ο Χασαπικος,είναι η συνεχεια αυτου του Μακελαρικου χορου,που χορευοταν στο Βυζαντιο,από μια συγκεκριμενη κατηγορια πολιτων.Εγινε ιδιαιτερα γνωστος,μετα το 1955,κυριως λογω καποιων Ελληνικων ταινιων.Χορευεται από ανδρες η γυναικες,σε ευθεια οριζοντια γραμμη,διαθετοντας μεγαλη ποικιλια βηματων.Ειναι θεαματικος αλλα και ταυτογχρονα δυσκολος χορος.Ο ρυθμος της μουσικης,είναι αναλογος με αυτόν του Foxtrot.Ειναι χορος,με ρυθμο 2/4,μπορει όμως να χορευτει και στα 4/4.
3.-ΧΑΣΑΠΟΣΕΡΒΙΚΟΣ (ΓΡΗΓΟΡΟΣ ΧΑΣΑΠΙΚΟΣ) : Είναι χορος που μοιαζει με τον Χασαπικο,αλλα σε μεγαλυτερη ταχυτητα.Σε πολλες μαλιστα περιοχες της Ελλαδος,ακομα και σημερα,εχει την ονομασια Χασαπικος.Αλλωστε,προερχεται από την Κωνσταντινουπολη,οπου πρωτοεμφανιστηκε επισης κατά την Βυζαντινη περιοδο,αποτελωντας μια «γρηγορη εκδοση» του Χασαπικου χορου.Στην συγχρονη περιοδο,δεχτηκε αρκετες επιρροες από τους Ρωσους και τους Σερβους και ετσι αρχικα ονομαστηκε «Σερβικος - Χασαπικος».Ετσι πηρε και την σημερινη του ονομασια.Εγινε γνωστος,επισης μετα την Μικρασιατικη καταστροφη,αλλα διαδοθηκε ακομη περισσοτερο,κατά τελη της δεκαετιας του 1950.Ακομη και στις παραστασεις του Καραγκιοζη,υπηρχαν τετοιου ειδους μουσικα ακουσματα,τα οποια ξεκινησαν να εμφανιζονται σε τραγουδια,κατά την δεκαετια του 1930 (Κατά πολλους,ο Βαμβακαρης ηταν εκεινος που εγραψε πρωτος τραγουδια,βασισμενα σε αυτή την μουσικη).Ο ρυθμος του είναι επισης 2/4,αλλα μπορει και αυτος να χορευτει στα 4/4.
4.-ΣYΡTAKI : Ο χορος αυτος επι της ουσιας δεν διαθετει ιστορια και βηματολογιο.Ειναι μια ελευθερη χορογραφια,που στηριζεται σε κινησιολογια και μουσικη των χορων : Χασαπικος και Χασαποσερβικος.Εγινε γνωστος με την ταινια «Ο Ζορμπας» και μεχρι και σημερα η ονομασια αυτή χαρακτηριζει σχεδον την ελληνικη «χορευτικη προταση και κουλτουρα» διεθνως.
Β. - ΞΕΝΟΙ ΧΟΡΟΙ :
RUMBA : Ο ρυθμος του χορου αυτου,είναι 4/4.Ειναι εμπνευσμενος από αφρικανικους ρυθμους και ισπανικες μελωδιες.Η γενικοτερη φιλοσοφια της τεχνικης αναφορικα με την κινηση της λεκανης,στηριζεται ουσιαστικα στους σκλαβους της Αφρικης.Υπαρχει η αποψη ότι γενικοτερα ο χορος αυτος εχει τις ριζες του στην αρχαια Ελλαδα.Στην συγχρονη χρονικη περιοδο παντως,θεωρειται ο χορος της αγαπης και του ερωτα. Αν και ειναι δυσκολο να καθοριστει η ακριβης χρονικη περιοδος κατά την οποια εμφανιστηκε ο χορος αυτος,στην συγχρονη εποχη,ωστοσο εχει γινει αποδεκτο ότι εμφανιστηκε αρχικα,στην Λατινικη Αμερικη,την δευτερη δεκαετια του 20ου αιωνα και μολις το 1931,δημιουργειται η πρωτη σειρα βηματων και ο χορος παιρνει την ονομασια «SQUARE RUMBA”,εισαγεται δε σε αγωνες χορου.Ειναι η χρονια που ο Monsieur Pierre,εισαγει στην Ευρωπη (αρχικα στην Αγγλια),τους Λατινοαμερικανικους Χορους.Η λεξη “RUMBA”,είναι ενας γενικος ορος,ο οποιος περιλαμβανει τις ονομασιες : “SON” – “DANZON” – “GUAZIRA” – “GUARACHA” – “NANINGO” κλπ.Ο τυπος των ρυθμων αυτων,προερχεται από τις Δυτικες Ινδιες.Αν και η συγχρονη μορφη του χορου αυτου,αναπτυχθηκε στην Κουβα,υπαρχουν και περαιτερω αναπτυξεις,οι οποιες ελαβαν χωρα,στην Καραιβικη και σε άλλες Λατινικες χωρες. Ο επηρεασμος από τους σκλαβους της Αφρικης,ελαβε χωρα αρχικα τον 16ο Αιωνα.Κατα την διαρκεια του Β. Παγκοσμιου Πολεμου στην Κουβα,ηταν αρκετα δημοφιλης η μορφη του χορου «SON»,που είναι ουσιαστικα μια πιο αργη μορφη του χορου RUMBA.Ακομη πιο αργο ρυθμο εχει ο χορος “DANZON” ο οποιος ηταν ιδιαιτερα δημοφιλης στην υψηλη κοινωνια της Κουβας,σε αντιθεση με τον χορο “SON”,που αναπτυχθηκε κυριως στην μεσαια ταξη της χωρας αυτης.Οι χοροι αυτοι περιελαμβαναν μικρα βηματα,με λυγισμα και τεντωμα στα γονατα,με τις νταμες να αναπτυσσουν μια ελαφρια διακριτικη κινηση των γοφων.Η νεωτερη μορφη στην Αμερικανικη RUMBA,στηριζεται στον χορο «SON».Πρωτοι οι LEW QUINN και JOAN SAWYER,εισηγαγαν τον χορο αυτό στις Ηνωμενες Πολιτειες το 1913.Δεκα χρονια αργοτερα η μπαντα του EMIL COLEMAN,παρουσιασε μερικους μουσικους στην RUMBA και ένα ζευγαρι χορευτων,στην Νεα Υορκη.Οταν το 1925 ο BENITO COLLADA,ανοιγει το ClubEL CHICO” στο Greenwich Village,ανακαλυψε ότι οι κατοικοι της Νεας Υορκης,δεν γνωριζαν τι ηταν η RUMBA.Το πραγματικο ενδιαφερον για τον χορο αυτό (αλλα και γενικα για τους χορους Λατιν),ξεκινησε περιπου το 1929.Τοτε ο XAVIER CUGAT,δημιουργησε μια ορχηστρα,η οποια ειδικευοταν στην Λατινοαμερικανικη Μουσικη.Αρχισε τις εμφανισεις στο “COCONUT GROVE”,στο Λος Αντζελες,ενώ εκανε και εμφανισεις στις πρωτες ταινιες με ηχο,όπως η ταινια «IN GAY MADRID».Αργοτερα το 1930,εμφανιστηκε στο “WALDORF ASTORIA” στην Νεα Υορκη.Το 1935,ο GEORGE RAFT,επαιξε τον ρολο ενός «απαλου» χορευτη στην ταινια “RUMBA”,μια όχι ιδιαιτερα προσεγμενη παραγωγη,οπου ο ηρωας τελικα κερδιζει την «κληρονομο» (CAROL LOMBARD),μεσα από την αμοιβαια αγαπη,που αναπτυχθηκε με τον χορο αυτό.Ο MONSIEUR PIERRE και η νταμα του DORIS LAVELLE και μετα από αρκετες αντιθετες αποψεις και διαμαχες,καταφεραν τελικα να αναγνωρισθει επισημα ο χορος αυτος με την σημερινη του μορφη (CUBAN RUMBA).Λιγο αργοτερα,το 1961 ο WALTER LAIRD,κυκλοφορει και την πρωτη εκδοση του βιβλιου του,οπου εκτος των αλλων χορων,γινεται εκτενης αναλυση των βηματων και της τεχνικης του χορου αυτου.Ο γοητευτικος ρυθμος και οι εκφρασεις του σωματος,κανουν την RUMBA,να είναι ενας από τους πλεον δημοφιλεις χορους.Κυρια χαρακτηριστικα του χορου είναι: οι ελεγχομενες κινησεις των ποδιων,η αναπτυξη ισορροπιας και σωματικου ελεγχου,η κινηση των γοφων (hip-action) η «κοφτη κινηση» και γενικα η «αισθησιακα επιθετικη σταση» του καβαλλιερου,απεναντι στην «αμυντικη διαθεση»,από την πλευρα της νταμας.Η μουσικη παιζεται με έναν “staccato” κτυπο,ώστε να διατηρηθει η δυναμη της εκφρασης,αναφορικα με τις κινησεις των χορευτων.Οργανα που συνοδευουν την μουσικη είναι:τα “MARACAS”,τα “CLAVES”,η “MARIMBOLA”και τα “DRUMS”.Σημερα η RUMBA,χορευεται στα 24-27 bars,ενώ η πιο αργη μορφη του χορου αυτου (20 – 23 bars),ονομαζεται πλεον “BOLERO”.
CHACHACHA : Ειναι ενας από τους πλεον δημοφιλεις Λατινοαμερικανικους χορους,με ρυθμο 4/4.Εχει βασεις στους χορους : MAMBO και SWING και αναπτυχθηκε στις Ηνωμενες Πολιτειες,μετα τον Β. Παγκοσμιο Πολεμο.Το 1950,αποτελει ηδη έναν από τους πιο αγαπημενους χορους.Το 1954 εισαγεται και στην Ευρωπη.Τα κυριοτερα χαρακτηριστικα του,είναι : ο ευκολα κατανοητος ρυθμος – η κινηση των γοφων – τα chasse – οι αλλαγες βαρους (γρηγορες) και η «κοφτη κινηση»,που αναπτυσσεται κυριως από τον τονισμο των «ολοκληρων κτυπων» του μετρου της μουσικης. Γενικοτερα η τεχνικη του χορου αυτου,είναι παρομοια με αυτη στην RUMBA,με καποιες μικρες διαφορες,που οφειλονται στην ταχυτητα της μουσικης.Αρχικα ξεκινησε από την Κουβα,η οποια θεωρειται και η χωρα προελευσεως,αυτου του χορου.Σημερα χορευεται στα 28 – 33 bars και είναι ενας από τους πεντε (5) χορους οι οποιοι χορευονται σε αγωνες στην κατηγορια Λατιν.Κυριως λογω του ρυθμου,η εκμαθηση αυτου του χορου,θα πρεπει να θεωρειται μαλλον ευκολη.Να σημειωθει ότι αρχικα ονομαζοταν “TRIPLE MAMBO”,διοτι στο αργο tempo του Mambo,υπηρχε ενας «ξεκαθαρος ηχος» της μουσικης,που αρχισε να χορευεται και ετσι δοθηκε η ανωτερω ονομασια στο βημα αυτό.Ο χορος αυτος στηριζεται σε τρια γρηγορα συνεχομενα βηματα (chasse) και σε δυο πιο αργα βηματα,σε ένα και σε δυο κτυπους (beat).
MAMBO : Και αυτος ο χορος εχει ρυθμο 4/4,μπορει όμως να χορευτει και στα 2/4. Αναπτυχθηκε την εποχη του μεσοπολεμου και εισηχθη στις Ηνωμενες Πολιτειες, περι τα τελη της δεκαετιας του 1930,εγινε δε ιδιαιτερα δημοφιλης,από την πρωτη κιολας στιγμη (1940).Εχει τις βασεις του σε JAZZ και Αφροκουβανεζικους ρυθμους και ως χωρα προελευσης,θεωρειται η Κουβα,οπου τον εισηγαγαν εκει και τον εκαναν γνωστο,ουσιαστικα,αποικοι από την Αιτη.Στην Αιτη,το Mambo,εθεωρειτο κατι σαν την «ιερεια των βουντου»,μια και οι κατοικοι χρησιμοποιουσαν το ειδος αυτό χορου για : «θεραπειες» - «εξορκισμους» - « σαν πνευματικο συμβουλο» - στην μαντεια και για την διοργανωση εκδηλωσεων,για την διασκεδαση του κοινου.Παρ’όλα αυτά,δεν είναι γνωστος καποιος χορος στην Αιτη,με αυτή την ονομασια.Η συγχωνευση του SWING και της Κουβανεζικης μουσικης,δημιουργησε αυτόν τον συναρπαστικο ρυθμο και ως αποτελεσμα ηταν η δημιουργια αυτου του αισθησιακου χορου.Το Mambo,δεν θα μπορουσε να ειχε υπαρξει νωριτερα,μια και αυτό το «παντρεμα» των Κουβανεζικων ρυθμων και της Αμερικανικης Jazz,δεν ειχε ακομη προηγηθει.Η διαδοση αυτου του χορου,οφειλεται κυριως στον PEREZE PRANDO,ο οποιος τον παρουσιασε για πρωτη φορα στο clubTropicana”,το 1943.Απο τοτε και αλλοι αρχηγοι σε άλλες μπαντες,όπως οι : TITO RODRIQUEZPUPI CAMPO TITO PUENTEMACHITO και XAVIER CUGAT,ανεπτυξαν περισσοτερο το Mambo,βαζοντας την δικη τους «σφραγιδα»,σε αυτόν.Στην αρχη παιζοταν όπως κάθε Rumba,με ένα συγκεκριμενο «τελειωμα».Μπορει να περιγραφει σαν μια Rumba,με μια παυση και τονισμο του «2» και του «4»,σε ρυθμο 4/4.Οι «εμφυτοι» κουβανεζοι η γενικα οι μουσικοι,χωρις καμμια περαιτερω εκπαιδευση,μπορουν να κανουν την παυση αυτή,σε οποιοδηποτε beat (κτυπο).Στις ΗΠΑ,εμφανιστηκε αρχικα,στην Νεα Υορκη στο «PARKS PLAZA BALLROOM»,ένα μερος οπου συχναζαν,ενθουσιωδεις χορευτες από το Χαρλεμ.Το Mambo,απεκτησε την ανθιση,το 1947,στο «Palladium» και σε γνωστα μερη,όπως :το “China Doll”,το “Havana Madrid” και το “Birdland”.Επειδη ο αρχικος χορος ηταν αρκετα «μετριασμενος»,λογω των πολλων ακροβατικων κινησεων,παρουσιαστηκε στο κοινο,μεσα από τις σχολες χορου και τα Night-clubs,στην Νεα Υορκη και στο Μαιαμι,μια πιο απλη «εκδοση» αυτου.Οι καλοι και ευχαριστοι χορευτες του Mambo,εγιναν γρηγορα γνωστοι ως “MAMBONICKS”.Η μανια του Mambo,δεν κρατησε για πολύ,μια και οι περισσοτεροι δασκαλοι συμφωνησαν (ακομη και σημερα),ότι είναι ενας δυσκολος χορος.Μια μεγαλη προσφορα αυτου του χορου,είναι ότι οδηγησε στην αναπτυξη του CHACHACHA.Μετα από αρκετο διαστημα,το Mambo,ξαναηρθε στο προσκηνιο,μεσα από ταινιες που παρουσιαζαν τον χορο αυτό,αλλα και από τον EDDIE TORRES,έναν επαγγελματια δασκαλο,από την Νεα Υορκη,ο οποιος είναι φανατικος οπαδος του Mambo και καταβαλλει πολλες προσπαθειες,ώστε αυτος ο χορος,να επανακτησει στις αιθουσες χορου (ballroom),την θεση που του αρμοζει.Εχει γινει πλεον γνωστος,σαν ο “Mambo King of Latin Dane”. Εχει πολλα κοινα στοιχεια με τον χορο SALSA και είναι περισσοτερο γνωστος με αυτην την ονομασια,από τις αρχες του 1990,οποτε και αρχισε να χορευεται και παλι με ιδιαιτερη εμφαση στα night clubs.Αυτο το γεγονος κανει τον Torres να πει : «Είναι μια μεγαλη στιγμη για τους λατινοαμερικανικους χορους.Το mambo τωρα είναι και παλι όπως ηταν την δεκαετια του ’50.Ειναι ενας χορος με πολλες επιρροες από μουσικες : AfricanCubanJazzHip Hop,αλλα ακομα και από το μπαλλετο.Ποτε δεν ξεφευγεις από τα βηματα». Κατα πολλους η SALSA είναι μια κοινωνικη εκφραση αυτου του ειδους χορου,ενώ το MAMBO,αποτελει την πραγματικη εικονα του χορου,που είναι και περισσοτερο διαγωνιστικη.Οι κυριως διαφορες,αναμεσα στους δυο αυτους χορους,είναι : το MAMBO εχει συγκεκριμενο βηματολογιο,ενώ η SALSA στηριζεται στην ελευθερη κινηση και εκφραση του χορευτου,στον συγκεκριμενο ρυθμο.Επισης στο MAMBO,ο χορευτης εχει πιο ολοκληρωμενο «στησιμο» (poise),λιγοτερο λυγισμενα γονατα και η ταχυτητα της μουσικης είναι μικροτερη.Το MAMBO χορευεται σημερα στα 36 – 44 bars,ενώ η SALSA χορευεται στα 44 – 52 bars.Πολυ γενικα το MAMBO,αναπτυσσει ελευθερια κινησεων,εχει γρηγορες αλλαγες βαρους,κινηση γοφων σε συνδυασμο με “contruction” της μεσης, υπαρχει «στατικοτητα» αναφορικα με την κινηση του σωματος,λογω της μεγαλης ταχυτητας της μουσικης και γενικα διαθετει πολλες ανοικτες θεσεις και στροφες (ιδιαιτερα της νταμας).Κατα πολλους ο καλυτερος «ερμηνευτης» αυτου του χορου,είναι ο ARTHUR MURREY,ο οποιος μαλιστα δημιουργησε και σχολη χορευτων,καταφερνοντας να «βγαλει» τους καλυτερους μετεπειτα χορευτες MAMBO.Παρ’ότι πιστευουν πολλοι ότι το Mambo είναι ενας πολύ γρηγορος χορος,ωστοσο στην πραγματικοτητα,είναι ενας «αργος» χορος ακριβειας,οπου δεν χρειαζεται κανεις να κινηθει ιδιαιτερα.
SAMBA : Παρουσιαζεται για πρωτη φορα σαν εκθεσιακος χορος,το 1905,στο Παρισι. Το 1913 παρουσιαζεται η πρωτη μορφη του χορου,που αρχικα ονομαζεται “MAXIXE”.Παιρνει την κανονικη του ονομασια (Samba),μολις το 1923,δεκα χρονια μετα. Ειναι η περιοδος οπου οι κατοικοι της Βραζιλιας,εχοντας ξετρελλαθει με αυτό τον χορο,τον «υιοθετουν» και εκτοτε θεωρειται η Βραζιλια,ως η χωρα προελευσης του(1920).Λιγα χρονια μετα (1929),η σταρ CARMEN MIRANDA,τον κανει γνωστο στις Ηνωμενες Πολιτειες,οπου και τον χορεψε σε ένα εργο στο BROADWAY,που ονομαζοταν “STREET CARNIVAL”.Οι κινησεις αυτου του χορου,είναι κατά κυριο λογο προοδευτικες και μαλιστα με συγκεκριμενη ευθυγραμμιση (alignement).Για αυτό τον λογο ονομαστηκε “WALTZ” της Βραζιλιας.Αλλωστε,υπαρχουν αρκετα βηματα κοινα,αναμεσα στους δυο αυτους χορους.Ο ρυθμος του χορου είναι 2/4.Σημερα χορευεται στα 48 – 54 bars. Υπαρχει και μια αρκετα πιο γρηγορη αποδοση αυτου του χορου (περιπου 58 – 62bars),η οποια αποκαλειται “BATUCADA” και είναι αυτή που θεωρειται η «γνησια» Βραζιλιανικη Samba.O χορος αυτος,γενικα,περιλαμβανει πολλες αριστερες και δεξιες στροφες,ενω τα κυριοτερα χαρακτηριστικα του είναι : οι γρηγορες αλλαγες βαρους,η κινηση των γοφων σε συνδυασμο με το “contruction” της μεσης,το «λυγισμα» και «τεντωμα» στα γονατα (BOUNCE ACTION),η στατικοτητα του σωματος,λογω της ταχυτητας της μουσικης,σε σχεση με την κινηση των ποδιων (Pendullum Motion),οι γρηγορες και αναλαφρες κινησεις.Και αυτος ο χορος εχει τις ριζες του στην Αφρικη και αρχικα ο ρυθμος του,εχρησιμοποιειτο σε τελετουργιες,με χαρακτηριστικες κινησεις στα χερια και υπο των ηχο κρουστων οργανων.Ανηκει και αυτος στους πεντε Λατινοαμερικανικους χορους, οι οποιοι χορευονται σε αγωνες αθλητικου χορου,σε αυτή την κατηγορια.Αυτοι που χρησιμοποιησαν για πρωτη φορα αυτόν τον χορο,επαγγελματικα,σε αγωνες και επιδειξεις,ηταν οι Αμερικανοι χορευτες VERNON και IRENE CASTLE.Παρα το γεγονος ότι οι περισσοτερες βασικες κινησεις αυτου του χορου,στηριζονται σε γρηγορους κτυπους (QUICK),ωστοσο,υπαρχουν αρκετα βηματα,στα οποια χρησιμοποιειται ο ρυθμος SLOW.Να σημειωθει ότι για τους Βραζιλιανους είναι χορος που τον χρησιμοποιουν σε φεστιβαλ στον δρομο και σε γιορτες.
SWING : Ο χορος αυτος εχει ρυθμο κατά κυριο λογο 4/4,είναι δυνατον όμως να χορευτει και στα 2/4.Ο ρυθμος του εχει βασεις σε Jazz και νεγρικη μουσικη. Αρχικα προυπηρξε το Charleston,μια «μοδα» που κρατησε περιπου μεχρι τις αρχες της δεκαετιας του 1930,οποτε και εμφανιζεται το “LINDY”.Ενας χορος αρκετα «επαναστατικος» για την εποχη εκεινη,τα ακουσματα του οποιου εμοιαζαν περισσοτερο με αυτά του Mambo.Η αρχη για αυτόν τον χορο εγινε, όταν το 1935, ο BENNY GOODMAN,αρχηγος της μπαντας του,παιζει μια διασκευη του FLETHCER HENDERSON,στο PALLOMAR BALLROOM,το “STOMPINOF THE SAVOY”.To SAVOY,ηταν ένα Ballroom,που ξεκινησε την λειτουργια του στις 26 Μαρτιου 1926,στην Νεα Υορκη.Σημειωσε αμεσως μεγαλη επιτυχια και εκει συχναζαν οι καλυτεροι χορευτες της Νεας Υορκης,ενώ χαρακτηριστηκε από τις καλυτερες τοτε μπαντες,που τις αποτελουσαν νεγροι και για αυτό τον λογο η μουσικη που παιζοταν εκει,εκεινη την εποχη ηταν “Swinging Jazz”Ένα βραδυ του 1927,λιγο μετα την πτηση του Λιντμπεργκ στο Παρισι,ενας ιδιαιτερα ενθουσιωδης χορευτης,που συχναζε εκει και ονομαζοταν “Shorty GeorgeShowden,παρακολουθουσε μερικους αλλους χορευτες,που χορευαν πανω σε τετοιου ειδους μουσικες.Ενας δημοσιογραφος εφημεριδος,τον ρωτησε,τι ηταν ο χορος που χορευαν.Ετσι την άλλη ημερα,η εφημεριδα,ειχε από την μια πλευρα το γεγονος της πτησης του Λιντμπεργκ και από την απεναντι σελιδα,μια εκτενη αναφορα,σε αυτό τον χορο.Το αρθρο ειχε τον τιτλο : “Lindy Hops The Atlantic”Ο George μολις διαβασε τον τιτλο ειπε : “Lindy Hop” και ετσι το ονομα εμεινε.Στα μεσα του 1930,ο CAB CALLOWAY,εισαγει για πρωτη φορα έναν νέο τονο μουσικης,που στηριζοταν σε εξη (6) κτυπους (beat) και τον ονομασε “Jitterbug”.Μετα τον Β.Παγκοσμιο Πολεμο,προστεθηκαν αρκετα «σηκωματα» της νταμας στον ηδη υπαρχοντα αυτό χορο,ιδιαιτερα δυσκολα και για πολλους επικινδυνα. Ετσι δημιουργειται μια πιο συνθετη μορφη αυτου του χορου,που παιρνει επισης την ονομασια “JITTERBUG”.Ειναι ο χορος που εκεινη την εποχη χορευεται αρχικα σε αγωνες χορου.Με την ανακαλυψη λοιπον του LINDY HOP και του JITTERBUG,οι χορευτες αρχισαν να χορευουν ταυτογχρονα Jazz και Swing μουσικη,με τον BENNY GOODMAN,να ηγειται αυτης της κινησης.Συντομα οι χορευτες,εβαλαν βηματα από TAP (κλακετες) και JAZZ,στον χορο τους.Στη μεση της δεκαετιας του 1930,επισης,ο HERBERT WHITE,στο CITY SAVOY BALLROOM της Νεας Υορκης,σχηματιζει και παρουσιαζει έναν θιασο με Lindy Hop,που τον ονομασε : “WHITEYS LINDY HOPPERS”.Ενα από τα σημαντικοτερα μελη αυτου του θιασου ηταν ο FRANKIE MANNING.Οι “HOPPERS”,εγιναν γνωστοι και παρουσιασαν show και σε ταινιες της εποχης,όπως : “A DAY AT THE RACES – 1937” – “HELLZAPOPPIN – 1941” – “SUGAR HILL MASQUERADE – 1942” – “KILLER DILLER – 1948”.Ετσι το 1938,για πρωτη φορα στις ΗΠΑ,το LINDY HOP και το JITTERBUG,συμπεριλαμβανονται σε αγωνες χορου,στο “HARVEST MOON BALL”.Ο αγωνας αυτος και συγκεκριμενα οι δυο αυτοι χοροι, κινηματογραφηθηκαν και παρουσιαστηκαν στο ευρυ κοινο,για να τους δει,στην Paramount,στην Pathe και στην Universal (κινηματογραφικες εταιρειες),στο διαστημα 1938 – 1951.Να σημειωθει ότι το 1938,ο DEAN COLLINS,ερχεται στο Hollywood,εχοντας ξοδεψει παρα πολυ χρονο στην εκμαθηση αυτων των χορων,στην Νεα Υορκη (στο Χαρλεμ και στο Savoy Ballroom).Αναμεσα στο 1941 και στο 1960,χορευει η χορογραφει,πανω από 100 ταινιες,στις οποιες για τουλαχιστον 30 δευτερολεπτα,παρουσιαζοντουσαν μερικοι από τους καλυτερους χορευτες αυτων των χορων (Lindy hopJitterbugLindySwing),να τους χορευουν.Περι το τελος μαλιστα της δεκαετιας του 1930,ολες αυτές οι ονομασιες αρχισαν να συγχωνευονται.Αξιζει να τονισθει ότι μεχρι το τελος του 1936,το Lindy ειχε σαρωσει στις ΗΠΑ.Οπως αναμενοταν βεβαια η πρωτη αντιδραση των δασκαλων χορου ηταν ιδιαιτερα αρνητικη.Το 1936,ο PHILIP NUTL,Προεδρος του “American Society of Teachersof Dancing”,εκφραζει την αποψη ότι το SWING,δεν θα διαρκεσει περισσοτερο από τον επομενο χειμωνα!Το 1938,ο DONALD GRANT,Προεδρος του “Dance Teachers Business Association” λεει ότι : “Η μουσικη του Swing,είναι ενας εκφυλλισμενος τυπος της Jazz,και εχει ως οπαδους,μονον τα θυματα της οικονομικης σταθειας”.Το 1942,τα μελη του “New York Society of Teachers of Dancing”,ενημερωνονται ότι το Jitterbug,δεν μπορει πλεον να αγνοηθει.Ετσι όταν στις αρχες του 1940,αρχισε να διδασκεται αυτος ο χορος (κυριως στα ARTHUR MURRAY STUDIOS),υπηρχε μια διαφορετικη διδασκαλια του στυλ,από πολη σε πολη.Λιγο αργοτερα η LAURI HAILE,ως χορευτρια του Swing,που συμμετειχε σε πολλους διαγωνισμους,πληροφορει και διευκρινιζει,για το τι εχει δει να χορευεται στην κοινοτητα των «λευκων».Εκεινη την χρονικη περιοδο,ο Dean Collins,ηγειτο της ολης κινησης,μαζι με τους Lenny Smith και Lou Southern,στα night clubs και στους διαγωνισμους,στην Νοτια Καλιφορνια.Ετσι η Lauri Haile,η οποια αρχισε να διδασκει για τον Arthur Murray,το 1945,δινει την ονομασια σε αυτό τον χορο “Western Swing”.Ο Dean Collins,,αναλαμβανει να εκπαιδευσει ολους τους δασκαλους του Arhtur Murrey,στο Χολυγουντ και στο Σαν Φρανσισκο,από το τελος του 1940 μεχρι το τελος του 1950.Στις αρχες της δεκαετιας του 1950,παραλληλα με την ανθιση του ROCKNROLL,μεσα από μεγαλους τραγουδιστες,όπως οι : ELVIS PRESLEYJERRY LEE LEWISBILLY HALLEYLITTLE RICHARDCHUCK BERRY κλπ,ο χορος αυτος αποκτα μια νεα μορφη,με ακομη πιο γρηγορο ρυθμο και εντυπωσιακες φιγουρες.Σταδιακα και μεχρι την δεκαετια του 1990,υπηρξαν πολλες διαφοροποιησεις στις μουσικες και στην κινησιολογια,με αποτελεσμα την δημιουργια πολλων διαφορετικων στυλ και ειδων χορου.Επι παραδειγματι,το Jitterbug,την δεκαετια του 1980,χορευοταν ιδιαιτερα στα CountryWestern bars,με μουσικη CountryWestern και μαλιστα ηταν ιδιαιτερα δημοφιλες.Το 1955 και αφου οι Λατινοαμερικανικοι χοροι εχουν γινει πλεον γνωστοι στην Ευρωπη,ο χορος αυτος γινεται και επισημα στην Αγγλια,ενας από τους πεντε χορους της κατηγοριας LATIN,σε αγωνες Αθλητικου χορου,με την ονομασια JIVE.Ειχε προηγηθει η χρηση του χορου αυτου με την ανωτερω ονομασια,σε αγωνες χορου στις ΗΠΑ,ηδη από το 1943.Ο χορος αυτος,ανεξαρτητα από την ονομασια του,χορευεται σε «τριπλο ρυθμο»,και η ονομασια του είναι πλεον αναλογη του βασικου βηματος.Σημερα θα μπορουσαμε να αναφερουμε ως «επικεφαλιδα» την ονομασια RocknRoll και αναλογα με την ταχυτητα και το ειδος του βασικου βηματος και της εν γενει κινησιολογιας, να δοθουν οι ακολουθες ονομασιες :
Α.-ΜΟΝΟΣ ΡΥΘΜΟΣ   = LINDY (48 – 54 bars),
Β.-ΔΙΠΛΟΣ ΡΥΘΜΟΣ   = JITTERBUG (44 – 50 bars) και
Γ.-ΤΡΙΠΛΟΣ ΡΥΘΜΟΣ = SWING (30 – 38 bars) η JIVE (38 – 44 bars)
Σημερα το JIVE είναι η καθαρα αγωνιστικη πλευρα αυτου του χορου και το SWING,η κοινωνικη του πλευρα.Μαλιστα θα πρεπει να σημειωθει ότι αναλογαμε την ταχυτητα της μουσικης,το ειδος των βηματων και την περιοχη προελευσεως,το SWING,διαιρειται σε δυο (2) περαιτερω ειδη :
A.-EAST COAST SWING ( 34 – 38 bars) και
Β.-WEST COAST SWING (30 – 34 bars).
Χωρα προελευσης των ανωτερω χορων,είναι η Αμερικη (ΗΠΑ).Ειναι ενας αρκετα ευχαριστος και διασκεδαστικος χορος,ο οποιος αναπτυσσει την προσωπικη εκφραση και προσθετει μια ιδαιτερη προσωπικοτητα στους χορευτες.Τα βασικοτερα χαρακτηριστικα του είναι : οι γρηγορες αλλαγες βαρους – η χαλαροτητα στο λυγισμα και τεντωμα των γονατων (BOUNCE) – η ξεκουραστη (αν και όχι ιδιαιτερα ευκολη) χρηση του χρονου – το εντονο πλαινο τραβηγμα του σωματος (SWING),χαρακτηριστικο από το οποιο προερχεται και η ονομασια αυτου του χορου – η «πλαινη» κινηση των γοφων,σε συνδυασμο με το “contruction” της μεσης,ώστε να μην υπαρχει «αρση και πτωση».Αυτο το τελευταιο χαρακτηριστικο είναι κοινο και στο JIVE,οπου επισης δεν υπαρχει αρση και πτωση σωματος (σταθερο υψος),όμως εκει,λογω της ταχυτητας της μουσικης τα πλαινα βηματα είναι μικροτερα και πιο γρηγορα.Τρια βασικα χαρακτηριστικα γνωρισματα του SWING είναι : “SWING OUTS” – “BREAK AWAYS” και “SHINE STEPS”.Τελος να σημειωθει ότι το SWING και το JIVE,είναι οι χοροι με το χαμηλοτερο «κρατημα»,συγκριτικα με τους υπολοιπους Λατινοαμερικανικους χορους.Απλα για την ιστορια να αναφερουμε,ότι υπαρχουν και αλλα δευτερευοντα ειδη Swing,αναλογα με την περιοχη και τον τροπο που χορευονται,όπως : WHIPPUSHSUPREME SWINGIMPERIAL SWINGCAROLINA SHAGDC HAND DANCINGBALLROOM WEST COAST SWINGCOUNTRY-WESTERN SWINGCAJUN SWING - PONY SWING.
PASO DOBLE : Είναι χορος που εχει τις ριζες του στην Ρωμαικη περιοδο,όταν οι τοτε Ισπανοι χορευτες,ειχαν ιδιαιτερη ζητηση για shows.Στην σημερινη του μορφη,διαθετει πλεον πολλα κινησιολογικα στοιχεια από τον παραδοσιακο Ισπανικο χορο Φλαμενγκο.Ετσι ενώ αρχικα ο καβαλλιερος κρατουσε συνεχως την νταμα,σημερα αυτό δεν ισχυει απαραιτητα.Μεσα από τις κινησεις και τα βηματα του,αυτος ο χορος απεικονιζει την μονομαχια αναμεσα στον ταυρομαχο και τον ταυρο.Για αυτό τον λογο,δημιουργει μια ατμοσφαιρα αρκετα δυναμικη,μεθυστικη και εντονη,οπου μπορει κανεις να διακρινει το δραμα και την ενεργεια της «αιχμαλωσιας».Δινει προς το κοινο,μια «μαγεια».Πολλες φορες η νταμα, μεσα από τις κινησεις της μοιαζει να είναι η «καπα» και άλλες φορες ο «ταυρος»,που τελικα χανει τη μαχη.Στη σημερινη του βεβαια μορφη και ιδιαιτερα την αγωνιστικη,οι ρολοι εναλλασονται αναμεσα στον καβαλλιερο και την νταμα,μεσα από τις κινησεις και τα βηματα τους.Επισης περιλαμβανει πλεον παρα πολλα στοιχεια από το Φλαμενγκο και αλλους Ισπανικους χορους.Θεωρειται ο χορος του καβαλλιερου και είναι ο μονος από τους υπολοιπους πεντε λατιν χορους,που χρησιμοποιουνται σε αγωνες,οπου ο ρολος του καβαλλιερου είναι περισσοτερο «ορατος».Το PASO DOBLE είναι ο χορος λατιν με το «ψηλοτερο» κρατημα και με ανυπαρκτη την κινηση των γοφων.Χορευεται στα 2/4 και από τεχνικης αποψης εχει πολλα στοιχεια ευρωπαικων χορων (κυριως αναφορικα με το στησιμο του σωματος).
SALSA : Είναι δυσκολο να ορισει κανεις τις ριζες αυτου του χορου και το ποιος τον ανακαλυψε.Οι Κουβανεζοι η οι Πορτορικανοι ?Η Salsa είναι μια μιξη,πολλων Λατινικων και Αφρο-Καραιβικων Χορων.Η κάθε μια περιοχη,επαιξε σημαντικο ρολο,στην εξελιξη αυτου του χορου.Μοιαζει με το Mambo,στο γεγονος ότι και οι δυο χοροι,εχουν μια ρουτινα εξη κινησεων,που χορευονται σε οκτω (8) μετρηματα της μουσικης.Οι χοροι αυτοι εχουν πολλες κοινες κινησεις και βηματα.Στην Salsa,οι στροφες εχουν γινει,ένα σημαντικο χαρακτηριστικο και ετσι η συνολικη εικονα και αισθηση,είναι αρκετα διαφορετικη,από τις αντιστοιχες του Mambo.Το Mambo,κινειται περισσοτερο εμπρος και πισω,ενώ η Salsa,εχει περισσοτερη αισθηση σε πλαινες κινησεις.Δεν είναι μονον Κουβανεζικος χορος.Ωστοσο,θα πρεπει να επαινεσουμε την Κουβα,για την συμμετοχη της στην δημιουργια και εξαπλωση αυτου του χορου.Ειναι εδώ οπου το CONTRA-DANZE (COUNTRY DANCE),της Αγγλιας/Γαλλιας,που αργοτερα ονομαστηκε DANZON και προηλθε από τους Γαλλους που εφυγαν από την Αιτη,αρχιζει να ανακατευεται με την Rhumba και με άλλες Αφρικανικες πηγες (GuaguancoColombiaYambi).Προστιθεται ο χορος SON των κατοικων της Κουβας,που ηταν μια μιξη Ισπανων τροβαδουρων (Sonero) και Αφρικανικης τρομπετας.Αυτή η αναπτυξη,προηλθε και σε μικροτερο βαθμο και με την εισαγωγη αλλων παραλλαγων,από άλλες χωρες,όπως : η Δομινικανικη Δημοκρατια – η Κολομβια το Πουερτο Ρικο κλπ.Μπαντες από αυτές τις χωρες,πηραν την μουσικη τους,στην πολη του Μεξικου,την εποχη των φημισμενων φιλμ αυτης της χωρας (ο Perez Prando ηταν ο πλεον διασημος).Λιγο αργοτερα,ελαβε χωρα μια παρομοια κινηση προς την Νεα Υορκη.Σε αυτές τις δυο πολεις εγινε μεγαλυτερη προωθηση και δημιουργηθηκε,μια περισσοτερο «εμπορικοποιημενη» μουσικη,διοτι εγινε μεγαλυτερη επενδυση.Η Νεα Υορκη,δημιουργησε τον ορο “Salsa”,αλλα όχι και τον χορο.Ο ορος αυτος εγινε δημοφιλης,σαν προσωνυμιο,αναφερομενο στην ποικιλια των ειδων μουσικης,από διαφορετικες χωρες,Ισπανικης επιροης,όπως :Rhumba - Son MontunoGuarachaMamboChachachaDanzonSonGuguancoCubopGuajiraCharangaCumbiaPlenaBombaFestejoMerengue κλπ.Πολλα από τα ανωτερω,διατηρησαν την μοναδικοτητα τους και αλλα,συγχωνευθηκαν,δημιουργωντας την Salsa. Εάν παρακολουθησει κανεις την σημερινη Salsa,θα ανακαλυψει την βαση του SON και θα ακουσει την Cumbia η την Guaracha.Eπισης θα ακουσει κατι από παλιο Merengue, «κτισμενο» στον ρυθμο διαφορετικων τραγουδιων.Θα ακουσει κανεις,πολλα απο τα παλαια ρυθμικα στυλ,αναμεσα στους μοντερνους κτυπους.Η Salsa διαφερει,από τοπο σε τοπο.Στην Νεα Υορκη για παραδειγμα,εξτρα «κτυπηματα» και παιξιματα οργανων,εχουν προστεθει,σε μερικα τραγουδια από την Κολομβια,ετσι ώστε οι Νεουορκεζοι – που χορευουν το Mambo στο «2»- μπορουν να νοιωθουν ανετα,όταν χορευουν στον ρυθμο και τους κτυπους της μουσικης,μια και η αρχικη αποδοση,δεν είναι ευκολα αναγνωρισιμη από αυτους.Αυτο ονομαστηκε “Finishing”,ώστε να μπει στην τοπικη αγορα.Αυτο το “Finish”,δε συμβαινει διοτι οι Κολομβιανοι δεν παιζουν Salsa,αλλα διοτι αυτό δεν υπαρχει στην μουσικη και τον ρυθμο του Πουερτο Ρικο και της Κουβας. (Post- Cuban Salsa). Ο ορος PostCuban Salsa,χρησιμοποιειται,διοτι η μουσικη της Κουβας,αναπτυχθηκε προς έναν νέο εξισου αγαπητο ρυθμο.Ετσι,η Salsa,σαν ένα δεντρο,εχει πολλες ριζες και πολλα κλαδια,αλλα ενας είναι ο κορμος που τα ενωνει.Το σημαντικο είναι ότι η Salsa παιζεται μεσα από τον «Ισπανικο κοσμο»,εχοντας δεχτει επιρροες,από πολλες διαφορετικες τοποθεσιες.Είναι λαθος η αποψη,ότι ένα μονον μερος,μπορει να διεκδικησει την γεννηση αυτου του χορου.Εαν δε,υπαρχει η αποψη,ότι ένα στυλ αυτου του χορου είναι καλυτερο,τοτε φανταστειτε τον καλυτερο χορευτη αυτου του στυλ,χωρις την παρτενερ του,να χορεψει με οποιαδηποτε άλλη νταμα βρει,σε ένα Club,οπου υπερισχυουν διαφορετικα στυλ χορου.Δεν θα φαινοταν το ιδιο καλος,με τους ντοπιους.Ο κάθε χορευτης συνηθιζει να χορευει με το δικο του/της στυλ.Ολα τα αλλα ειδη δεν είναι καλυτερα η χειροτερα.Ειναι απλα διαφορετικα. Σημερα η πιο διαδεδομενη μορφη αυτου του χορου,χορευεται στα 4/4 και σε ταχυτητες μεχρι 52 bars.
MERENGUE :  To Μerengue,είναι ένα πολύ δημοφιλες ηχητικο και χορευτικο στυλ,από την Δομινικανικη Δημοκρατια.Αναπτυχθηκε στις αρχες του 19ου αιωνος και εχει αμεση σχεση με το “Meringue”,από την Αιτη.Ο ρυθμος του,είναι ενας μετριασμος ενός ιδιαιτερα γρηγορου διπλου μετρου και χορευεται με απλα πλαινα ζευγαρια δυο βηματων (Two-step).Στηριχθηκε σε δυο φολκλορικες μουσικες (FOLK MUSIC),με χρηση διαφορων οργανων και σε διαφορετικες δημοφιλεις ορχηστρικες εκτελεσεις.Οι πιο σημαντικοι παρουσιαστες και αρχηγοι μπαντας,αναφορικα με αυτόν τον χορο είναι : ANGEL VICTORIAJOHNNY VENTURA και JUAN LUIS GUERRA.Ο ρυθμος του χορου είναι 2/4 και χορευεται σε ταχυτητες από 55 εως 70 bars.Η χρηση του “footwork”,είναι κατά κυριο λογο “Ballflat”.Είναι χορος που «αμερικανοποιηθηκε» από το 1950.Οι κινησεις που χρησιμοποιουνται σημερα,είναι διαφορετικες από αυτές της εκδοσης “ballroom”,με την εννοια ότι είναι στατικες,χωρις να αναπτυσσονται στην γραμμη χορου και το στυλ,τοσο του χορου,οσο και της μουσικης,δειχνει ένα περισσοτερο «γηινο» και αισθησιακο πλησιασμα,με την χρηση της κλειστης θεσης και με περιπλοκες περιστροφικες κινησεις.Στο Merengue,δεν υπαρχουν βηματα,αξιας «δυο κτυπων» (Twobeat steps).Π.χ. στα “slows”,το κάθε βημα,γινεται σε ένα κτυπο (beat) της μουσικης.Οταν πρωτοεμφανιστηκε το Merengue,στις αιθουσες χορου,εχρησιμοποιειτο συχνα το στυλ του “LAME DUCK”.Τωρα όμως αυτό το στυλ,δεν είναι της μοδας.Οταν το Merengue χορευεται στην εκδοση “ballroom”,τοτε χορευεται στην γραμμη χορου,αντιθετα με την φορα των δεικτων του ρολογιου.(Anticlockwise).Οταν χορευεται με “club style”,τοτε εχει εντονη κουβανεζικη κινηση ( Cuban motion).
BACHATA : Επι της ουσιας δεν αποτελει ξεχωριστο χορο, αλλα ιδιαιτερη ρυθμικη και συνεπως τεχνικη (σε καποια σημεια) παρουσιαση, του χορου Salsa.
DISCO : Γενικα ο χορος αυτος (Disco), περιλαμβανει μια ελευθερη κινησιολογια, συνδυασμο, διαφορετικων «επι μερους» χορων.Οι περισσοτεροι αυτοι Disco χοροι εχουν δυνατες ριζες,στους χορους : SWINGSAMBACHACHACHA - MAMBOMERENGUEFOXTROT και TANGO.Η αρχικη εμφανιση αυτου του ειδους χορου, θεωρειται ότι εγινε στην Νεα Υορκη,το 1970.Περασε μεσα από πολλες παραλλαγες, την δεκαετια του 1970,με χρηση των “Line-dances”,για ομαδες χορευτων η κινησεων «σολο».που κατεληξαν σε χορο με «παρτενερ».Αυτη οι εκδοση με παρτενερ,περιλαμβανει διαφορετικα ειδη,όπως:THE BASIC HUSTLESPANISH & TANGO HUSTLESTREETTHREE-COUNT η SWING HUSTLE,(που αρχικα εγινε γνωστο στην Καλιφορνια).Ο Τζων Τραβολτα και η ταινια “Saturday Night Fever”,εκαναν αυτό τον χορο “in”,για πολλους χορευτες,ειδικοτερα αντρες.Χορευεται σε μια συγχρονη ποπ μουσικη,για τα τελευταια 30 χρονια περιπου.Είναι γρηγορος χορος,με απαλη ροη και με την νταμα να στριβει συνεχεια,καθως ο παρτενερ της,την φερνει κοντα του και μετα την απομακρυνει.Μπορει να χορευτει σε 4/4 η σε 2/4.
ARGENTINE TANGO : Το παλαιο Αργεντινικο Τανγκο, επηρρεαστηκε από το “TANGO HABANERA”,που δεν εχει καμμια σχεση με το Αργεντινικο Τανγκο,που γνωριζουμε σημερα.Το Tango Habanera,προηλθε από δυο τυπους Τανγκο :Τον χορο MILONGA,με τις επιρροες που δεχθηκε από τον χορο “GUAJIRA FLAMENCA” και το “TANGO ANDALUZ” και από το TANGO FLAMENCO.Η Μilonga χορευοταν από τους κατοικους της εαπρχιας,της Αργεντινης.Το Tango Habanera,είναι μια μιξη των : HabaneraTango Andaluz και Tango Flamenco.Οι ρυθμοι αυτων των χορων,που παιζοντουσαν στην κιθαρα,δεν μπορουσαν να αναπαραχθουν,από τα μουσικα οργανα μιας ορχηστρας και με το πιανο και ετσι το Tango Andaluz και το Flamenco,ενωθηκαν με τον ρυθμο Habanera που γεννηθηκε το 1883,αλλα «πεθανε» πριν το τελος του 19ου αιωνος.Ειναι δε,συνδεδεμενο,με τις πρωτες «φορμες» του Αργεντινικου Τανγκο.Η χαλαροτητα που εχουν τα γονατα,συνδεεται με έναν χορο,που λεγεται “CANDOMBE” και χορευοταν από τους μαυρους της Αφρικης,που ζουσαν στο Μπουενος Αυρες.Οι αντρες χορευτες αυτου του χορου,χορευαν με τα γονατα χαλαρα,για να δειξουν τις χορευτικες τους ικανοτητες,χρησιμοποιωντας «περπατητα βηματα» (CORRIDAS) και στροφες.Ο χαρακτηρας του χορου,που «επιβιωσε» μεχρι τις αρχες του 19ου αιωνος,είναι γνωστος σαν “COMPADRITO”δημιουργησε τους καθαρους τυπους του παλαιου Αργεντινικου Τανγκο και επινοησε τα παραδοσιακα βηματα αυτου του χορου.Το “Compadrito” εμιμειτο ειρωνικα τους “Candombe Dancers”,με την χαλαροτητα που ειχαν στα γονατα,τα “walking steps” και τις στροφες.Οι παλαιοτεροι ανθρωποι του Τανγκο,συμφωνουν στο ότι ο τυπος του Αργεντινικου Τανγκο,που βλεπουμε σημερα, «γεννηθηκε» το 1938 – 1940,από τον τραγουδιστη του Τανγκο CARLOS GARDEL.Η χρυση εποχη του Τανγκο,ηταν το διαστημα από το 1940 εως το 1950.Εταιρειες παραγωγης δισκων,ανοιξαν γραφεια στο Μπουενος Αυρες,οπου υπαρχει μαζικη παραγωγη δισκων,με ορχηστρες και τραγουδιστες Τανγκο.Το παλαιο Αργεντινικο Τανγκο,δεν χορευτηκε ποτε με καστανιετες η με λουλουδι. Σημερα στο Μπουενος Αυρες η στο “Rio de la Plata”,υπαρχουν τρεις φορμες Αργεντινικου Τανγκο : SALONFANTASVA και ένα για το SCENARIO (STAGE).Με την διεθνοποιηση του Τανγκο,άλλες επιρροες εχουν διαμορφωσει το Τανγκο.Ο τυπος που ηταν γνωστος για τα “Stage”,μερικες φορες αναφερεται σαν “FOR EXPORT” και απευθυνεται στους Αγγλοφωνους.Εκτος Αργεντινης.κατοικοι της Βορειου Αμερικης,ειχαν την πρωτη τους επιδειξη με το “StageTango”,που εγινε από χορευτικες ομαδες της Αργεντινης.    
WALTZ : Η λεξη WALTZ,προερχεται από την Γερμανικη λεξη WALZEN,σε ρολαρισμα» - στροφες η «γλιστριματα».Ειναι ενας χορος Ballroom,με ρυθμο 3/4 και εντονη εμφαση στον πρωτο κτυπο (beat),βασιζομενος σε μια βασικη ρουτινα από : βημα – βημα – κλεισιμο.Ειναι ενας χορος για να κινηθει η να γλυστρησει κανεις με έναν ζωντανο και εμφανη τροπο ( με ευκολη και επιτυχη ανοδο σε υψηλοτερο επιπεδο. Το Waltz,είναι ενας χορος που γεννηθηκε ουσιαστικα,στην επαρχια και τις ορεινες περιοχες της Αυστριας.Στις αρχες του 17ου αιωνα,οι μουσικες Waltz,παιζοντουσαν στις αιθουσες της αυλης “Hapsburg”.Οι χοροι με στροφες,χορευοντουσαν από χωρικους και αγροτες,στην Αυστρια και την Βαυαρια,ακομα και πριν από εκεινη την χρονικη περιοδο.Πολλα από τα γνωστα στοιχεια του χορου αυτου,μπορουν να αναζητηθουν και να εξιχνιασθουν,μεσα σε απλες μελωδιες χωρικων και αγροτων. Γυρω στα μεσα του 18ου αιωνος, ο τυπος του Waltz, “Allemande”,ηταν ηδη γνωστος στην Γαλλια.Αρχικα χορευοταν σαν ένα από τα βηματα των «αντιθετων χορων» (Contredanse),με τα χερια νε περιπλεκονται στο υψος των ωμων Συντομα εγινε ενας ξεχωριστος χορος και το «κλειστο κρατημα» (Close-Hold) καθιερωθηκε.Μεχρι το τελος του 18ου αιωνος,αυτος ο παλιος Αυστριακος χορος με αγροτικες καταβολες,εγινε αποδεκτος από την υψηλη κοινωνια και ο ρυθμος των 3/4,εκανε την εμφανιση του.Ωστοσο,οι αντιδρασεις,σε αυτην την δημοτικο- τητα του Waltz,δεν απουσιαζαν.Οι ειδικοι του χορου,αντιμετωπισαν το Waltz,σαν μια απειλη για το επαγγελμα τους.Τα βασικα βηματα του,μπορουσε να τα μαθει κανεις ,σε συντομο χρονικο διαστημα,ενώ ο χορος “Minuet” και οι αλλοι γνωστοι χοροι,απαιτουσαν αρκετη εξασκηση,όχι μονο για να μαθει κανεις,τα ιδιαιτερα περιπλοκα βηματα τους,αλλα και για να αναπτυξει την αναλογη παρουσια και συμπεριφορα. Το Waltz,σχολιαστηκε πανω σε βασεις ηθικης,για το πολύ πιο κοντινο κρατημα του και για τις εντονες περιστροφικες του κινησεις.Θρησκευτικοι ηγετες,ομοφωνα τον ανεκηρυξαν,ως έναν χυδαιο και αμαρτωλο χορο.Οι εγκρατεις κοινωνικοι κυκλοι,ηταν πεισματικα αντιθετοι στο Waltz.Στην Αγγλια (μια χωρα ιδιαιτερα ευαλλωτη σε θεματα ηθικης),το Waltz,εγινε αποδεκτο,ακομα αργοτερα. Τον Ιουλιο του 1816,το Waltz,συμπεριεληφθη σε μια χοροεσπεριδα που δοθηκε στο Λονδινο από τον Πριγκηπα Regent.Μια δημοσιευση «φουσκα»,λιγες μερες αργοτερα στους TIMES,ανεφερε : «Με θλιψη διαπιστωσαμε,ότι αυτος ο ασεμνος ξενος χορος,που ονομαζεται “The Waltz”,εισηχθη (θελουμε να πιστευουμε για μια φορα),στις Αγγλικες αιθουσες,την Παρασκευη…είναι υπεραρκετος,για να ριξει κανεις τα ματια του,στην φιληδονη εμπλοκη μελων των σωματων και στην κλειστη καταπιεση των σωματων στην διαρκεια του χορου και να συνειδητοποιησει ότι εχει πραγματικα ξεφυγει από την σεμνη «επιφυλακη»,η οποια ειχε εως τωρα επιβληθει διακριτικα,στις Αγγλιδες κυριες.Μεχρι τωρα,που αυτή η αισχρη επιδειξη,ειχε περιορισθει στις γυναικες ελευθερων ηθων και στους αιρετικους,θεωρουσαμε ότι δεν αξιζει να ασχοληθει κανεις με αυτό.Τωρα όμως,που επιχειρειται η εισαγωγη του σε αξιοσεβαστες κοινωνικες ταξεις από τα ευγενικα παραδειγματα των ανωτερων τους,εχουμε την αισθηση,ότι είναι καθηκον μας,να προειδοποιησουμε κάθε γονεα,να μην επιτρεψει στην κορη του,να εκτεθει σε μια τοσο μοιραια μολυνση»!Ακομα και πολύ αργοτερα το 1866,ένα αρθρο του Αγγλικου Περιοδικου “Belgravia”,αναφερει : «Εμεις που βγαινουμε εξω τα βραδυα και βλεπουμε χωρις την παραμικρη συγχυση η ταραχη,την αδελφη μας η την συζυγο μας,να «κατασχεται» στην κυριολεξια,από καποιον αγνωστο ανδρα και να υποκειται σε βιαιους εναγκαλισμους και ελαφρεις καλπασμους,γυρω-γυρω,σε μικρους χωρους - η μονη προφανης δικαιολογια μιας τετοιας συμπεριφορας,είναι ότι συμβαινει λογω του ρυθμου της μουσικης – μπορουμε μολις και μετα βιας να καταλαβουμε,τον τρομο που δημιουργει η εισαγωγη ενός τετοιου αισχρου χορου».Μια εντονη απορριψη καταγραφηκε από την παλαιοτερη γενια,αλλα σπανια αναφερθηκε ότι η τοτε βασιλισσα Βικτωρια,ηταν μια δεινη και εξοχη χορευτρια αυτων των χορων (ballroom),με ιδιαιτερη εκτιμηση και αγαπη στο Waltz.Αλλα καθως η ιστορια επαναλαμβανεται από μονη της,ξανα και ξανα,ο ανταγωνισμος αυτος,το μονο που καταφερε,ηταν να αυξησει την δημοτικοτητα του Waltz.Η «μπουρζουαζια» τον αποδεχτηκε με ιδιαιτερο ενθουσιασμο,αμεσως μετα την Γαλλικη επανασταση.Μονο το Παρισι,ειχε εκεινη την εποχη,περιπου 700 αιθουσες χορου!Ενας Γερμανος τουριστας το 1804,στο Παρισι,αναφερει : «Αυτή η αγαπη για το Waltz και η υιοθετηση του γερμανικου αυτου χορου,είναι αρκετα νεα και εχει γινει μια απο τις πλεον χυδαιες συνηθειες από την εποχη του πολεμου,όπως το καπνισμα»! Η μουσικη παιζει πρωτευοντα ρολο στον χορο και κάθε χορος είναι αυτουσιος,στηριζομενος στην επιλογη της αναλογης μουσικης.Τo Waltz,ειχε μια καταπληκτικη ωθηση,γυρω στο 1830,από δυο μεγαλους Αυστριακους συνθετες τον FRANZ LANNER και τον JOHAN STRAUSS.Αυτοι οι δυο συνθετες,ηταν μακραν οι πλεον δημοφιλεις,κατά την διαρκεια του 19ου αιωνος.Αυτοι εθεσαν τις βασεις για το Βιεννεζικο Βαλς (VIENNESE WALTZ),που είναι μια πολύ γρηγορη εκδοση του Waltz.Μεχρι το 1900,ένα τυπικο χορευτικο προγραμμα καπου,ηταν κατά τα τρια τεταρτα Waltz και κατά το ένα τεταρτο,αλλοι χοροι.Προς το τελος του 19ου αιωνος,δυο τροποποιησεις του Waltz,αναπτυχθηκαν.Η πρωτη ηταν το Waltz της Βοστωνης (The BOSTON WALTZ),ένα πιο αργο Waltz,με μεγαλα ολισθηρα βηματα.Αν και το Boston Waltz,χαθηκε μετα το τελος του Α.Παγκοσμιου Πολεμου,ωστοσο συνεβαλε στην αναπτυξη του Αγγλικου η Διεθνους Waltz (English or International Waltz),το οποιον συνεχιζεται μεχρι σημερα.Το άλλος ειδος ηταν το HESITATION WALTZ,το οποιον περιλαμβανει ενα βημα στους τρεις κτυπους (beats),του μετρου της μουσικης.Τα βηματα του Hesitation Waltz,ακομα και σημερα χρησιμοποιουνται στο σημερινο Waltz.Αισιως,η αρχικη αντιδραση για αυτόν τον χορο,αντιμετωπιστηκε και το Waltz,ειχε μια συναρπαστικη και ποικιλομορφη εξελιξη,για να καταληξει σημερα στις δυο κατηγοριες που είναι πλεον αποδεκτες για αυτόν τον χορο : 1.-MODERN WALTZ (28 – 30 bars)   2.-VIENNESE WALTZ (58 - 60 bars).
Είναι χορος που αναπτυσσει ιδιαιτερη ισορροπια,μεσα από το υψος και το βαθος και τις συνεχεις και απαλες αριστερες και δεξιες στροφες.Ενα ακομη χαρακτηριστικο του είναι η πλαινη καμψη του σωματος.
FOXTROT : Είναι χορος με ευκολο και απαλο ρυθμο,ιδιαιτερα κατανοητο.Χορευεται στα 4/4.Και αυτος ο χορος στηριζεται σε Νεγρικη – Jazz μουσικη και προερχεται από τις ΗΠΑ,οπου και πρωτοεμφανιστηκε την 2η δεκαετια του 20ου αιωνα.Πιο συγκεκριμενα το 1915,ο HARRY FOX(ενας αμερικανος κωμικος),παρουσιαζει για πρωτη φορα,ένα νέο αργο βημα,κατι σαν «τροχασμο» (TROT).Ετσι πηρε και την ονομασια του,αυτος ο χορος (FOX-TROT).Αρχικα χορευοταν σε διαφορες ταχυτητες από 32 εως 50 bars.Οταν ο G. ANDERSON (αμερικανος) και η JOSEPHINE BRADLEY,κερδισαν ένα μεγαλο αριθμο διαγωνισμων,χρησιμοποιησαν την ταχυτητα που αργοτερα,αναγνωρισθηκε σαν η αρχικη,για αυτόν τον χορο.Ηταν ο γρηγορος ρυθμος των 48 bars.Να σημειωθει ότι το πραγματικο ονομα του Harry Fox,οταν γεννηθηκε στην Pomona στην Καλιφορνια,το 1882,ηταν ARTHUR CARRINGFORD.Υιοθετησε το ονομα FOX,από τον παππου του.Ο Harry,στηριχθηκε στις δικες του δυνατοτητες,στην ηλικια των 15 ετων.Ακολουθησε για λιγο διαστημα,ένα τσιρκο και επισης επαιξε σαν επαγγελματιας,Baseball,για μικρο χρονικο διαστημα.Η φωνη του αρεσε σε έναν μουσικο παραγωγο και τον προσελαβε να τραγουδησει καποια τραγουδια,από τα αρχεια του θεατρου Vaudeville,στο Σαν Φραντζισκο.Το 1904,εμφανιζεται στο θεατρο “BELVEDERE”,σε μια κωμωδια με τον τιτλο : “Mr FRISKY of FRISKO”.Μετα τον σεισμο και την φωτια στο Σαν Φραντζισκο,το 1906,μεταναστευει στην ανατολικη πλευρα των ΗΠΑ και τελικα σταματα στην Νεα Υορκη.Το 1914,εμφανιζοταν σε διαφορα show στην Νεα Υορκη.Τον Απριλιο της ιδιας χρονιας, οργανωνει μαζι με την YANSCI DOLLY,το συγκροτημα “DOLLY SISTERS”,σε ένα εργο του Hammerstein.Την ιδια περιοδο,το “New York Theatre”,ένα από τα μεγαλυτερα του κοσμου,μετατρεπεται σε κινηματογραφο.Η διευθυνση του θεατρου,σαν ατραξιον,αποφασιζει να χρησιμοποιησει τους ηθοποιους του Vaudeville,στα show.Επιλεγουν τον Harry Fox και την εταιρεια του (American Beauties),για τις αναγκες της παραστασης.Το “Variety Magazine”,δημοσιευει οτι : «Ο Harry Fox,θα εμφανισθει για έναν μηνα και περισσοτερο,με υψηλο μισθο και με ειδικο προυπολογισμο για την χρηση ηλεκτρικων,στο μπροστινο μερος του θεατρου».Την ιδια περιοδο,η ταρατσα του θεατρου,ειχε μετατραπει σε “JARDIN DE DANSE” (Μερος για χορο) και οι “Dolly Sisters”,ηταν το κυριοτερο show,σε μια χορευτικη επιθεωρηση.Στις 29 Μαιου 1914,το Variety Magazine γραφει : «το ντεμπουτο του Harry Fox,ένα μεγαλο αστερι και ηθοποιο,στις ταινιες του New York Theatre,ξεκινησε με κάθε δυνατη επιτυχια.Οι Dolly Sisters,χορευουν κάθε βραδυ,στην ταρατσα του New York.Την επομενη εβδομαδα θα απονεμηθουν χρυσα κυπελλα,στους νικητες του διαγωνισμου,που θα διοργανωθει εκει».Ουσιαστικα λοιπον,το FOXTROT,ξεκινησε στην ταρατσα του New York Theatre,στο “Jardin De Danse”.Σαν μερος της παραστασης του, ο FOX,χορευε καποια “Trotting” βηματα,με μουσικη Ragtime και οι θεατες,αρχισαν να αναφερονται στον χορο του σαν το : “FOXSTROT”.Λιγο αργοτερα,όταν αρχισε να γινεται γνωστο το “Vernon Castles”,χορευαν εκει σαν επιδειξη,ικανοτατοι χορευτες,με ταλεντο και δεν υπηρχε καμμια αμφιβολια,ότι το “FOX-TROT”,ηταν το πλεον αυθεντικο και συναρπαστικο,από ολους τους αλλους χορους,που χορευονταν εκει.Η «ελιτ» του παγκοσμιου χορευτικου στερεωματος,πολύ συντομα,προσπαθησε να «αρπαξει» το ασυνηθιστο στυλ της κινησης και όταν ενας ταλαντουχος αμερικανος,ο G.K.Anderson,ηρθε στο Λονδινο και μαζι με την Josephine Bradley,κερδισαν πολλους διαγωνσιμους,εβαλαν ετσι την «σφραγιδα» τους,στο στυλ του Foxtrot. Σαν αποτελεσμα της μεγαλης δημοτικοτητος,που απολαμβαναν οι χοροι Ballroom,ηταν πλεον απαραιτητο,να δημιουργηθει μια φορμα χορου,που να μπορει να εκφραζει τον αργο «διακεκομενο» (syncopated) ρυθμο των 4/4 και να παραμενει επισης επι τοπου (on the spot).Αυτο δεν σημαινει,ότι σταματησε το “Travelling Fox-trot”,αλλα ο χορος “on the spot”,παρηχε την δυνατοτητα για την απολαυση της μουσικης,σε ένα background,οπου μεγαλος αριθμος χορευτων ερασιτεχνων,μπορουσε να διαθεσει χρηματα για να διασκεδασει και μουσικες μπαντες ανεδειξαν μεγαλους μουσικους,οι οποιοι πειραματιστηκαν με μεγαλη επιτυχια,με τους νεους υπεροχους ηχους και κτυπους (sounds and betas),που προερχοντουσαν από την Αμερικη.Ο χορος “on the spot”,εγινε συντομα γνωστος σαν “crush” και αργοτερα σαν “rhythm dance”Πλεον αρχισε να ονομαζεται “Social dance” και πιθανως αυτό οριοθετει τους σκοπους και τα ορια του.Θα ηταν «αντικοινωνικο» να προσπαθει κανεις να χορεψει με μεγαλους βηματισμους,γυρω από τον χωρο,μεσα σε ένα πληθος χορευτων,η να χορευει κανεις ετσι με έναν/μια παρτενερ όταν βρισκεται σε ένα παρτυ η να «απορροφαται» με την επιδειξη τετοιων βηματων,οπου κάθε συζητηση περικλειεται από ταμπου.Αυτο όμως θα μπορουσε να δημιουργησει μια καλη βαση,(εάν κατι τετοιο ηταν επιθυμητο),για το Foxtrot.To Foxtrot,ειχε την πιο σημαντικη αναπτυξη,από ολους τους αλλους χορους Ballroom.Ο συνδυασμος γρηγορων και αργων βηματων,εδινε την δυνατοτητα για περισσοτερη ελαστικοτητα και προσθετει πολύ περισσοτερη ευχαριστηση στον χορευτη,από το ένα η δυο βηματα,τα οποια και αντικατασταθηκαν.Υπαρχει μεγαλυτερη ποικιλια στο Foxtrot,από ότι στους αλλους χορους και κατά καποιο τροπο,είναι ο δυσκολοτερος χορος,για να διδαχθει κανεις.Παραλλαγες του Foxtrot,είναι το PEABODY,το QUICKSTEP και το ROSELAND FOXTROT.Ακομα και χοροι όπως το Lindy και το Hustle,κατά καποιο τροπο επηρρεαζονται η απορρεουν,από το Foxtrot.Σημερα χορευεται πλεον σε ταχυτητες μεταξυ 28 και 32 bars.
TANGO : To Tango, (ο χορος με το σταματημα “Baille Con Carte”),είναι ενας από τους πλεον συναρπαστικους χορους.Πρωτοεμφανιστηκε σαν χορος,στην Ισπανια και στο Μαροκο και εγινε γνωστο στον νεωτερο κοσμο,από τους Ισπανους αποικους,οι οποιοι σταδιακα επιστρεφοντας,ειχαν δεχθει επιρροες,από τους Μαυρους και τους Ιθαγενεις των Δυτικων Ινδιων.Στις αρχες του 19ου αιωνος,το Tango,ηταν ενας χορος,που χορευοταν «σολο» από μια γυναικα.Το Τανγκο της Ανδαλουσιας (Adualisian Tango),εγινε αργοτερα χορος,με ένα η περισσοτερα ζευγαρια,που περπατουσαν μαζι,χρησιμοποιωντας καστανιετες.Ο χορος αυτος,θεωρηθηκε αργοτερα «αθανατος»,με την μουσικη που «ερωτοτροπουσε»!Το Ballroom Tango,αρχικα ξεκινησε,στις χαμηλοτερες κοινωνικες ταξεις του Μπουενος Αυρες και ειδικοτερα στο “Bario de las Ranas”.Ο ρουχισμος υπαγορευτηκε από τις μεγαλες φουστες για την νταμα και για τους “gauchos” (καου-μπους της Αργεντινης),από τις ψηλες μποτες και τα σπηρουνια.Η ιστορια του συγχρονου Τανγκο,όπως προαναφερθηκε,ξεκινησε με τους “Gauchos” της Αργεντινης.Αυτοι φορουσαν δερματινες περισκελιδες,που ειχαν σκληρυνει,από τον αφρο και τον ιδρωτα,από το σωμα των αλογων.Ετσι οι Gauchos,περπατουσαν με τα γονατα ελαφρως λυγισμενα.Ειχαν την δυνατοτητα να πανε στα γεματα κοσμο Nightclubs και να ζητησουν από τις κοπελλες να χορεψουν μαζι τους.Απο την στιγμη που οι Gauchos,ηταν αξυριστοι και απλυτοι,η νταμα μπορουσε να χορεψει στο «κυρτωμα» που εκανε το δεξιο μπρατσο του καβαλλιερου,κρατωντας το κεφαλι της πισω.Τοποθετουσε το δεξιο της χερι χαμηλα στον αριστερο γοφο του καβαλλιερου,κοντα στην τσεπη του,ψαχνοντας να πληρωθει,επειδη χορευε μαζι του.Ο καβαλλιερος χορευε σε μια καμπυλη,επειδη το πατωμα ηταν μικρο,με τραπεζια γυρω-γυρω και ετσι χορευε γυρω και αναμεσα από αυτά. Ο χορος αυτος εξαπλωθηκε στην Ευρωπη,γυρω στο 1900.Αρχικα εγινε δημοφιλης στην Νεα Υορκη,τον χειμωνα του 1910 – 1911.Το 1921,ο ΡΟΔΟΛΦΟ ΒΑΛΕΝΤΙΝΟ,εκανε αυτόν τον χορο επιτυχια,όταν τον παρουσιασε στην ταινια του «Οι Τεσσερεις Καβαλλαρηδες της Αποκαλυψεως».Καθως περνουσε ο καιρος και η μουσικη «υποτασσοταν» περισσοτερο,ο χορος αυτος εγινε σεβαστος,ακομα και στην Αργεντινη.Δημιουργηθηκαν διαφορα στυλ του Τανγκο : ARGENTINEFRENCHGAUCHOINTERNATIONAL.Ακομα,το Τανγκο,εγινε ενας από τους “American Standard” χορους,με σεβασμο στην καταγωγη του.Η Αμερικανοποιημενη εκδοση,είναι ενας συνδυασμος των καλυτερων τμηματων,από κάθε ειδος Τανγκο.Οι βασικες αρχες οι οποιες συμπεριεληφθησαν,είναι ιδιες για κάθε καλο χορο.Πρωτιστως,ο χορος πρεπει να αρμοζει στην μουσικη.Κατα δευτερο λογο,θα πρεπει να περιλαμβανει τα βασικα χαρακτηριστικα,που τον κανουν ξεχωριζει από τους αλλους χορους.Κατα τριτον,θα πρεπει να είναι ανετος και ευχαριστος,για τον χορευτη. Η «Φραση»,είναι ένα σημαντικο μερος του Τανγκο.Οι περισσοτερες «Μουσικες Φρασεις» του Τανγκο,κυμαινονται αναμεσα σε 16 εως 32 κτυπους (beats) της Μουσικης.Η μουσικη του Τανγκο,είναι σαν μια ιστορια.Περιλαμβανει «Παραγραφους» (Μεγαλες Φρασεις) – «Προτασεις» (Χαμηλες Φρασεις) και η περιοδος στο τελος της «Μουσικης Προτασης»,είναι το «Κλεισιμο» (Tango Close). Εάν χρησιμοποιηθει ως χορος επιδειξης,ο χορευτης του Τανγκο,θα πρεπει να αναπτυξει μια «δυνατη» επαφη με την μουσικη,τον χορο και το κοινο.Το κοινο εχει την δυνατοτητα να νοιωσει αυτή την «επαφη»,εάν ο χορευτης «Νοιωσει»και παραγει αυτό το συναισθημα.Το ιδιο συμβαινει και όταν χορευεται για προσωπικη ευχαριστηση. Ο Αλ Πατσινο,στην ταινια του «Αρωμα Γυναικας»,ειχε πει : Το Τανγκο,είναι ο πιο ευκολος χορος.Αν κανεις ένα λαθος και μπερδευτεις,απλα κανε “Tango On”Γενικα θεωρειται ο χορος «της φωτιας»,με αποτομες – δραματικες και κοφτες κινησεις.Ετσι μπορει να αναπτυξει την δυναμικη ικανοτητα,στην διευθυνση και την ακολουθηση.Σημερα χορευεται (γενικα),σε σταθερο υψος,με λυγισμενα γονατα,χωρις υψος και βαθος και θεωρειται ο χορος για ιδιαιτερα καλους χορευτες (Ευρωπαικο η Μοντερνο Τανγκο).Στην εποχη μας υπαρχουν πλεον περισσοτερα από 17 ειδη Τανγκο,με πιο γνωστα αυτά του Ευρωπαικου (η Μοντερνου) και του Αργεντινικου Τανγκο.Ειναι σημαντικο να αναφερουμε την υπαρξη (πολύ παλαιοτερα και κατά την γεννηση του χορου),το “SOLO TANGO”,μια εκδοση του χορου αυτου που χορευοταν σε ρυθμο 9/8 (όπως ο Ζειμπεκικος).Σημερα το Τανγκο,χορευεται κοινωνικα στα 4/4 και σε αγωνες χορου στα 2/4.Η ταχυτητα της μουσικης κυμαινεται από 28 εως 33 bars.
QUICKSTEP : Ενας χορος που πηρε σαρκα και οστα τον εικοστο αιωνα και περι τα τελη της δεκαετιας του 1920. Η μουσικη του στηριζεται κυριως σε ρυθμους της Τζαζ και μοιαζει με τον χορο Charleston (σαν μουσικο ακουσμα). Ο χορος αυτος θεωρειται ότι είναι ενα «Γρηγορο Foxtrot» και πηρε την ονομασια του κυριως με βαση τα γεγονος ότι λογω της μεγαλης ταχυτητας του, αποτελειται από «Γρηγορα Βηματα». Χορευεται περιπου στα 50 μετρα ανα λεπτο και αποτελει τον πεμπτο χορο της κατηγοριας Standard, αναφορικα με τον Αθλητικο Χορο.
VIENNESE WALTZ : Αποκαλειται και γρηγορο Waltz. Αποτελει την αρχικη μορφη του χορου αυτου, όπως αυτή εμφανιστηκε στις επαρχιες της Αυστριας και της Βαυαριας, κατά τον 17ο αιωνα. Εχει ιδιο ρυθμο με το κανονικο Waltz (Slow Waltz), δηλαδη 3/4, αλλα είναι αρκετα πιο γρηγορο (περιπου 60 μετρα ανα λεπτο). Αποτελει έναν από τους πεντε (5) συνολικα χορους στην κατηγορια Standard για τον Αθλητικο Χορο.
ΛΙΓΑ ΓΕΝΙΚΑ ΛΟΓΙΑ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΕΥΡΩΠΑΙΚΟΥΣ ΧΟΡΟΥΣ : Μεχρι αρκετα προσφατα, (αναφορικα με την προιστορια των ορων),δεν υπηρχε καμμια διαφορα, αναφορα σε «Κοινωνικους» και «Θεατρικους» χορους.Οι ιδιες «φορμες» χορου,εχρησιμοποιουντο και στις δυο περιπτωσεις, σαν ενας τροπος «κοινωνικης» επικοινωνιας και διασκεδασης. Aυτες οι πρωτες «φορμες» αυτων των χορων,αρχικα χορευοντουσαν κυκλικα και μονον μετα την ανοδο της Ελισσαβετ Α. στην βασιλεια (16ος αιωνας),αρχισαν τα ζευγαρια να χορευουν μαζι με επαφη. Ο χορος “LA VOLTA”,ηταν ο αγαπημενος της βασιλισσας Ελισσαβετ και ισως κατά πολλους,να είναι και ο πρωτος χορος «σαλονιου» (Ballroom dance).Καθως η φορμαρισμενη τεχνικη του κλασσικου χορου,αρχισε να χρησιμοποιειται,κατά τα μεσα του 17ου αιωνος,η τοποθετηση των ποδιων σε “turned-out”,αρχισε να γινεται αποδεκτη,ως η βασικη προυποθεση για τους χορευτες.Αυτες οι θεσεις ποδιων,απετελεσαν την βαση για ολους τους χορους,,συμπεριλαμβανομενων και των Κοινωνικων Χορων, μεχρι την χρονικη περιοδο,λιγο πριν και λιγο μετα από τον Α. Παγκοσμιο Πολεμο. Εκεινη την εποχη,η επιρροη των Αμερικανων στρατιωτων στην Ευρωπη,εφερε μαζι της,νεες φορμες χορου,οι οποιες δημιουργησαν μια αναπτυξη,ως απαντηση στην μουσικη Jazz.Η θεση των ποδιων σε “turned-out”,δεν εθεωρειτο πλεον,ως βαση των χορων.Με στοχο την «κωδικοποιηση» των νεων τυπων χορου,οργανωθηκε μια σειρα ανεπισημων σεμιναριων,από τους “Dancing Times”,με εναρξη τον Μαιο του 1920.Επροταθησαν καποιες λεπτομερειες,στους χορους : ONESTEPFOXTROTWALTZ & TANGO.Παγκοσμια Πρωταθληματα,οργανωνονται για πρωτη φορα,στο Λονδινο,από τον M.CAMILE de RHYNAL, το 1922,σε αυτους τους τεσσερεις χορους. Ο VICTOR SYLVESTER και η PHYLLIS CLARKE,κερδιζουν αυτό το πρωτο Παγκοσμιο Πρωταθλημα.Παρουσιασαν μια εκδοση του WALTZ,χρησιμοποιωντας την «παραλληλοτητα» των ποδιων.Οι χορευτες,συναντησαν δυσκολιες στο να στριψουν μια ολοκληρη στροφη δεξια η αριστερα και μερικοι από αυτές (π.χ. ο FRANK FORD),προτειναν την εκτελεση μονον 3/4 στροφης,σε κάθε βασικη στροφη,που αυτό οδηγησε στην εκτελεση βηματων (η μινι χορογραφιων),που ακολουθουσαν,μια άλλη διαγωνια «ρουτινα»,στο πατωμα.Αυτη ηταν και η αρχη αυτου του σημερινου μοντερνου Waltz,που ονομαζεται «διαγωνιο Waltz» (Diagonal Waltz). Πολύ γενικα λοιπον,αναφερεται, ως εκ τουτου,ότι η ιστορια και περαιτερω αναπτυξη των χορων “BALLROOM”, ξεκινησε ουσιαστικα, μετα τον Α.Παγκοσμιο Πολεμο,από το 1914 εως το 1918.(Αρχικη αναφορα γινεται στους τεσσερεις ανωτερω χορους,για αυτην την χρονικη περιοδο). Η δημοφιλης μουσικη (πριν και μετα τον Α. Παγκοσμιο Πολεμο),ειχε διαφοροποιηθει σημαντικα,από τα μεχρι τοτε δεδομενα της.Ευχαριστη “RAGTIME”μουσικη,ενεπνεε τους χορευτες,στο να αναπτυξουν εντονες και «ζωντανες» κινησεις,μερικες από τις οποιες δεν μπορουσαν πλεον να γινουν αποδεκτες στον Κοινωνικο Χορο. Αυτο ειχε σαν αποτελεσμα να δημιουργηθει μια χαωτικη κατασταση.Ετσι το 1920,ο PHILIP RICHARDSON,εκδοτης των “Dancing Times”,δημοσιευει μια πρωτη σειρα «στανταρισμενων βηματων»,η οποια και γινεται αποδεκτη, ως η «οδηγια» για τους δασκαλους χορου. Αυτη η «οδηγια»,ειχε σαν αποτελεσμα,να δημιουργηθει,λιγο αργοτερα,ενας μινιμουμ αριθμος βηματων,σε κάθε έναν από τους ανωτερω τεσσερεις χορους (OnestepWaltzFoxtrotTango). Οι χοροι Ballroom,σαν κοινωνικη «φορμα» χορων, με τις αλλαγες αυτές της μουσικης,εγινε πλεον μια από τις πλεον ευχαριστες φορμες διασκεδασης. Η αναπτυξη αυτή συνεχιστηκε και στις δεκαετιες του 1920 και του 1930. Θα πρεπει σε κάθε περιπτωση να ευχαριστουμε,αυτους τους «πρωτοπορους»,που δημιουργησαν και ανεπτυξαν το βασικο στυλ, αναφορικα με την κινηση και τον χαρακτηρα των «Μοντερων Χορων» Ballroom. Το 1923, λαμβανονται ακομα πιο σημαντικες αποφασεις. Το Waltz στανταρεται με το κλεισιμο των ποδιων στον 3ο κτυπο (beat), με μια ελεγχομενη αρση και πτωση (rise and fall), ώστε να επιδειξει τον χαρακτηρα του χορου και της μουσικης και χορευεται με «διαγωνιες» πλεον ρουτινες στον χωρο. Τα CHASSE, εξαλειφονται πλεον, από την αργη εκδοση του Foxtrot. Ο χορος αυτος βασιζεται πλεον σε τεσσερα βηματα : THE WALK – THREE STEP – NATURAL TURN – REVERSE OPEN TURN. Η αναπτυξη αυτου του χορου επιγκεντρωνεται στο κλασσικο στυλ, με συνεχομενη ροη της κινησης και σωστο ελεγχο, κατά την διαρκεια του. Τα CHASSE,συμπεριλαμβανονται στην πιο γρηγορη εκδοση του Foxtrot, που πλεον αποκαλειται :QUICKSTEP.Η επιδειξη αυτου του χορου,στηριζεται στις κλειστες στροφες του Waltz και στις ανοικτες στροφες του Foxtrot.Η «λαμπροτητα» της μουσικης,απεικονιζει την ποικιλια των κινησεων,κατά την διαρκεια αυτου του χορου.Το Tango,που ειχε γινει γνωστο πολυ νωριτερα,εχει πλεον έναν χαρακτηρα και μια ατμοσφαιρα,που πλησιαζουν περισσοτερο τον συναρπαστικο τυπο των χορων Λατιν, αναφορικα κυριως με την μουσικη. Αρχικα ξεκινησε,με έναν δραματικο «αιλουροειδη» τυπο κινησης,διατηρωντας το «δραμα» του και αναπτυχθηκε σε έναν χορο με χαρακτηρα, «κοφτο» - «αποτομο» και “ staccato”. Με την περαιτερω αναπτυξη των τεσσαρων αυτων Ευρωπαικων χορων (Standard),με την παροδο του χρονου, το 1948,ο ALEX MOORE, παρουσιαζει την πρωτη ολοκληρωμενη εκδοση,αναφορικα με την πληρη βηματολογικη και τεχνικη αναλυση,στο βιβλιο του : “The Revised Technique of Ballroom Dancing”Τελος το 1976, ο GUY HOWARD,ολοκληρωνει αυτή την προσπαθεια, δημοσιευοντας το βιβλιο του,με την πλεον αποδεκτη και πληρη αναλυση των βηματων και της τεχνικης των Ευρωπαικων Χορων, που γινεται και διεθνως αποδεκτη, ως η πλεον ολοκληρωμενη, εχοντας κατορθωσει να αναγαγει το κάθε βημα, σε μια ξεχωριστη ενοτητα! Ειχε προηγηθει η αρχικη προταση του, κατά τα ετη 1945 εως 1955, για την αναπτυξη αυτων των χορων, η οποια περιελαμβανε για πρωτη φορα,αναλυση εννοιων όπως : FOOTPOSITIONFOOTWORKALIGNEMENTAMOUNTS of TURNCBMCBMPPRECEDESFOLLOWS κλπ.  
 
 
 
 
                              
 
 
 
 
 
 
                                    
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΕΣ ΠΡΟΣΕΧΩΝ  ΕΚΔΗΛΩΣΕΩΝ Ε.Σ.Χ.Ε.  2018

 
1.-ΣΑΒΒΑΤΟ 3 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2018 - ΚΟΠΗ ΠΙΤΤΑΣ ΕΣΧΕ 2018 (ΠΙΘΑΝΩΣ ΝΑ ΜΕΤΑΦΕΡΘΕΙ ΓΙΑ ΤΟ ΣΑΒΒΑΤΟ 17 ΜΑΡΤΙΟΥ)
2.- ΚΥΡΙΑΚΗ 4 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ - ΔΙΕΘΝΗΣ ΑΓΩΝΑΣ ΧΟΡΟΥ "ATTICA OPEN 2018" (ΦΥΚΙΑΣ)
3.-ΣΑΒΒΑΤΟ 24 ΚΑΙ ΚΥΡΙΑΚΗ 25 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2018 - ΔΙΕΘΝΗΣ ΑΓΩΝΑΣ ΧΟΡΟΥ  "ATHENS DANCE FESTIVAL 2018" (ΖΙΒΟ ΓΙΑΝΚΟΒ)
4.- ΣΑΒΒΑΤΟ 17 ΜΑΡΤΙΟΥ 2018 - ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΓΙΑ ΔΑΣΚΑΛΟΥΣ ΚΑΙ ΚΡΙΤΕΣ (η ΣΑΒΒΑΤΟ 21 ΑΠΡΙΛΙΟΥ)
5.- ΚΥΡΙΑΚΗ 18 ΜΑΡΤΙΟΥ 2018 - ΕΤΗΣΙΑ ΓΕΝΙΚΗ ΤΑΚΤΙΚΗ ΣΥΝΕΛΕΥΣΗ ΜΕΛΩΝ ΕΣΧΕ
6.- ΚΥΡΙΑΚΗ 22 ΑΠΡΙΛΙΟΥ 2018 - ΚΥΠΕΛΛΟ ΕΛΛΑΔΟΣ & "ΦΙΛΙΑ OPEN 2018"
7.- ΚΥΡΙΑΚΗ 13 ΜΑΙΟΥ 2018 - ΕΤΗΣΙΟ ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΕΣΧΕ 2018
8.- ΚΥΡΙΑΚΗ 1 ΙΟΥΛΙΟΥ 2018 - ΕΠΙΣΗΜΟΣ ΔΙΕΘΝΗΣ ΑΓΩΝΑΣ "GREEK OPEN CHAMPIONSHIP" - WDC AL 2018 (ΠΙΘΑΝΩΣ Ο ΑΓΩΝΑΣ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΦΟΡΑ ΕΚΤΟΣ ΑΘΗΝΩΝ)
9.- ΙΟΥΛΙΟΣ 2018 - ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΗ ΠΕΡΙΟΔΟΣ ΓΙΑ ΠΤΥΧΙΑ ΑΠΟ ΤΟ WDC (16 ΕΩΣ 19 ΙΟΥΛΙΟΥ)
10.- ΚΥΡΙΑΚΗ 11 ΝΟΕΜΒΡΙΟΥ 2018 - ΔΙΕΘΝΗΣ ΑΓΩΝΑΣ ΧΟΡΟΥ "AUTUMN OPEN 2018" - (ΦΥΚΙΑΣ)
11.-ΚΥΡΙΑΚΗ 16 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2018 - ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ ΕΛΛΑΔΟΣ & WINTER OPEN 2018


ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ :
1.- ΣΥΜΦΩΝΑ ΜΕ ΣΧΕΤΙΚΗ ΑΠΟΦΑΣΗ ΤΟΥ Δ.Σ. ΤΟ ΚΟΣΤΟΣ ΤΩΝ ΣΕΜΙΝΑΡΙΩΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΔΑΣΚΑΛΩΝ ΚΑΙ ΚΡΙΤΩΝ, ΠΛΕΟΝ ΘΑ ΕΜΠΕΡΙΕΧΕΤΑΙ ΣΤΟ ΚΟΣΤΟΣ ΑΠΟΚΤΗΣΗΣ ΤΗΣ ΣΧΕΤΙΚΗΣ ΚΑΡΤΑΣ ΑΠΟ ΤΟ WDC. Η ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ ΣΕΜΙΝΑΡΙΟ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΥΠΟΧΡΕΩΤΙΚΗ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΛΑΒΗ ΤΗΣ ΚΑΡΤΑΣ.
 




 

Γεννηθηκε και μεγαλωσε στην Αθηνα. Καταγεται από την Βορειο Ευβοια, εχοντας παραλληλα ριζες από την Μικρα Ασια και τον Ποντο. Εχει ολοκληρωσει ανωτατες σπουδες στην Αγγλια σε : Διοικηση Επιχειρησεων – Marketing – Διαφημιση και Δημοσιες Σχεσεις. Για περιπου 20 ετη, διετελεσε διευθυνων Συμβουλος εταιρειας ΕΠΕ, με αντικειμενο την αντιπροσωπευση αρχικα ιταλικων αυτοκινητων και στη συνεχεια την εμπορια και συντηρηση ευρωπαικων αυτ/των. Αυτος ηταν και ο λογος για τον οποιο δεν συνεχισε τις σπουδες του στην Αρχιτεκτονικη Αθηνων, στην οποια ειχε επιτυχει να εισαχθει, αλλα σπουδασε αργοτερα σε Κολλεγιο των Αθηνων και στη συνεχεια ενεγραφη σε Πανεπιστημιο του Λονδινου, από οπου και αποφοιτησε. Διετελεσε την θητεια του στο Πολεμικο Ναυτικο, ενώ για πανω από 20 ετη, διετελεσε κατά καιρους Γενικος Γραμματεας η Προεδρος, σε διαφορα Αθλητικα Σωματεια (εκτος χορου). Μιλαει και γραφει την Ιταλικη και την Αγγλικη γλωσσα, στην οποια μαλιστα είναι και κατοχος πολλων πτυχιων, μεταξυ των οποιων και το Advanced Proficiency του Πανεπιστημιου της Οξφορδης. Εχει διακριθει κατά καιρους για τις δραστηριοτητες του από διαφορα Υπουργεια και Οργανισμους, με αποκορυφωμα την βραβευση του ως Γενικου Διευθυντου της ALFA SERVICE ΕΛΛΑΣ ΕΠΕ, από το Υπουργειο Βιομηχανιας το 1995, διοτι με πρωτοβουλια του η ανωτερω εταιρεια αυτ/των, υπηρξε η πρωτη στην Ευρωπη που απεκτησε  Προγραμμα Διασφαλισης Ποιοτητας (ISO) στον τομεα συντηρησης αυτοκινητων, από τον Γαλλικο Νηογνωμωνα  (Bureau Veritas), αποτελωντας και μια από τις 100 πρωτες Ελληνικες εταιρειες, που απεκτησαν ISO.
Εχει ασχοληθει κατά καιρους με παρα πολλα σπορ (Μπασκετ, Βολλευ, Ποδοσφαιρο, Επιτραπεζια Αντισφαιριση, Τεννις, Badminton, Ιστιοπλοια, Αγωνες Αυτ/του, Αεροραλλυ, Θαλασσιο Σκι, Σκακι, Στιβο κλπ). Σε πολλα μαλιστα από αυτά εχει διακριθει κανοντας και Πρωταθλητισμο (Επιτραπεζια Αντισφαιριση, Σκακι, Αγωνες Αυτ/του, Αεροραλλυ,  Αγωνες Ιστιοπλοιας, Τεννις, κλπ).
Συναντησε τον χορο πριν από περιπου 25 ετη, αρχικα στην Κοινωνικη του μορφη και στη συνεχεια ασχοληθηκε και με τον Αθλητικο Χορο. Ξεκινησε να συμμετεχει σε Επισημους Αγωνες (Πρωταθλημα, Κυπελλο κλπ) το 1994, αρχικα σε ερασιτεχνικες κατηγοριες, στις οποιες διαγωνιστηκε μεχρι και το 1996 σε όλα τα ειδη χορου (Latin, Ballroom και Λαικους Χορους), κατακτωντας παντα την πρωτη θεση, με τις εκαστοτε παρτενερ του. Το 1997 συμμετειχε στην επαγγελματικη κατηγορια (LatinBallroom – Λαικοι Χοροι) οπου και κερδισε ολους τους αγωνες που συμμετειχε (Πρωταθλημα – Κυπελλο – Πρωταθλημα Χορογραφιας). Το 1996 είναι η χρονια που ξεκινα τις επαγγελματικες του εξετασεις στο American Style Bronze Syllabus, αρχικα, για να φτασει σημερα να είναι κατοχος επαγγελματικων πτυχιων : στο American Style, στο επιπεδο Gold από το Εθνικο Συμβουλιο Χορου Ελλαδος, στο επιπεδο Fellow στο International Style Latin & Standard από το IDTA (International Dance TeachersAssociation), αλλα και από τον Παγκοσμιο Οργανισμο Χορου WDC (World Dance Council), στο επιπεδο FellowLatin & Standard (είναι ο μοναδικος Ελληνας που διαθετει επαγγελματικα πτυχια από τον Παγκοσμιο Οργανισμο Χορου. Όλα του τα πτυχια προερχονται από οργανισμους διεθνως αναγνωρισμενους (και όχι από απλες ιδιωτικες σχολες η απλους οργανισμους) και εχουν αποκτηθει με την υψηλοτερη βαθμολογια και με Highly Commended. Κατεχει επισης επαγγελματικο πτυχιο στους Λαικους Χορους, από το Εθνικο Συμβουλιο Χορου Ελλαδος, ενώ εχει διδαξει και εχει παρουσιασει σε σεμιναρια στο εξωτερικο, ολη την σειρα των Ελληνικων Λαικων Χορων (Ζειμπεκικος – Χασαπικος – Χασαποσερβικος – Συρτακι), με πολλη μεγαλη επιτυχια. Παραλληλα τον Νοεμβριο του 2008, μετα από σχετικη διαδικασια εξετασεων στο Assen της Ολλανδιας, αποκτα επισημα «Πτυχιο Εξεταστου» από το Παγκοσμιο Συμβουλιο Χορου (WDC) και γινεται ετσι ο πρωτος Ελληνας που αποκτα επισημα την ιδιοτητα του εξεταστου από τον ανωτατο αυτό διεθνη οργανισμο χορου και ενας από τους δεκα (10) συνολικα σημερα, σε διεθνες επιπεδο.
 Το 1998 εκλεγεται Προεδρος του ΕΣΧΕ και συνεπως αποσυρεται από τους αγωνες, αποκτωντας την Καρτα Κριτου από τον Παγκοσμιο Οργανισμο Χορου. Εκτοτε εχει κρινει συνολικα σε πανω από διακοσια (200) Διεθνη Φεστιβαλ και αγωνες χορου, αναγνωρισμενους τοσο από WDC, οσο και από το IDSF, σε πολλες χωρες, όπως : Δανια, Ιταλια, Ελβετια, Γαλλια , Ολλανδια, Βουλγαρια, Γεωργια, Ηνωμενες Πολιτειες, Βελγιο, Ουγγαρια, Τσεχια, Ισπανια, Γερμανια, Μαλτα, Ρωσια, Ουκρανια, Κυπρο κλπ  (Πρωταθλημα Δανιας, Πρωταθλημα Γαλλιας, Πρωταθλημα Ολλανδιας, Italian Open, Ολλανδικο Open, Georgian Open, France Open, Festival Danza, Rimini Open, Bolognia Open, Swiss Open, Sofia Open, Milano Open κλπ), Ουκρανια και γινεται ετσι ο μοναδικος Ελληνας Κριτης, με τοσες πολλες και τοσες σημαντικες συμμετοχες σε Επισημους Διεθνεις Αγωνες. Μαλιστα το 2004, ερχεται το αποκορυφωμα της καριερας του ως Κριτης και πετυχαινει κατι που μεχρι σημερα κανενας άλλος Ελληνας Κριτης δεν εχει πετυχει : κρινει στο Παγκοσμιο Πρωταθλημα Latin (Μαιαμι – Σεπτεμβριος 2004) και είναι ενας από τους 11 συνολικα Κριτες που επιλεγονται από τον Παγκοσμιο Οργανισμο Χορου για αυτό τον λογο. Είναι σημαντικο να σημειωθει ότι κρινει με απολυτη επιτυχια, διπλα σε μεγαλα ονοματα του χωρου, όπως : Donnie Burns MBE, Gorky Ballas, Michael Stylianos κλπ. 
Ως Προεδρος του ΕΣΧΕ, πετυχαινει να αναβαθμισει τους Ελληνικους αγωνες και τον Αθλητικο Χορο εν γενει, στη χωρα μας, καθιερωντας για πρωτη φορα και κανονικες κατηγοριες αγωνων, ενώ παραλληλα πετυχαινει και καποια πολύ σημαντικα πραγματα για τον χωρο μας όπως :
 -Ιδρυει το 1997 την Ελληνικη Ομοσπονδια Αθλητικου Χορου (ΕΟΑΧ), την μοναδικη μεχρι σημερα νομοτυπη Ομοσπονδια Αθλητικου Χορου στην Ελλαδα και την μοναδικη που εχει καταθεσει πληρη φακελλο αναγνωρισης στην ΓΓΑ,
-Ξεκινα το 1998 την συνεργασια με το IDTA και καθιερωνει στη χωρα μας, συστημα για χορευτικες και επαγγελματικες εξετασεις, στο International Style με το οργανισμο αυτό,
-Το 2004 ιδρυει μαζι με την τοτε Προεδρο του IDTA Κα J. Roberts, το Greek IDTA Area, από το οποιο όμως αποχωρει λιγο αργοτερα μια και δεν συμφωνει με την «ιδιωτικοποιηση» και τον τροπο γενικα που αυτό λειτουργει,
-Αναβαθμιζει τον ρολο του ΕΣΧΕ στην Ελλαδα και εχοντας παραλαβει μια κατασταση εκ του μηδενος, κατορθωνει να τον καταστησει ως τον μοναδικο Επισημο Φορεα Αθλητικου και Κοινωνικου Χορου στην Ελλαδα, που πλεον γινεται αποδεκτος (ανεπισημα προς το παρων) και από το Ελληνικο Δημοσιο. Χαρακτηριστικα να αναφερθει ότι το 1998 ειχε μονο οκτω (8) Μελη και σημερα αριθμει πανω από εξηντα (50) συνολικα μελη.
-Το 2003 εκλεγεται ομοφωνα BDFI (Ballroom Dancers’ Federation International) Greek Area Director
-Με δικες του προτασεις η χωρα μας διαδραματίζει πρωτευοντα ρολο στις διεθνεις εξελιξεις, ενώ καθιερωνεται και η αναγνωριση διεθνως, Δασκαλων Χορου από τον Παγκοσμιο Οργανισμο Χορου,
-Το 2003 εξουσιοδοτειται από το IDTA και μεταφραζει στην Ελληνικη, το βιβλιο υλης για επαγγελματικες και ερασιτεχνικες εξετασεις με τον οργανισμο αυτό, ενώ το καλοκαιρι του 2008, ολοκληρωνει μετα από συνεχη μελετη περιπου τριων ετων, την μεταφραση του βιβλιου, με την υλη για επαγγελματικες εξετασεις στο American Standard Bronze Syllabus και σε σημερινα τεχνικα δεδομενα, παραδιδοντας και δωρεαν σεμιναριο προς τα μελη του ΕΣΧΕ και της ΕΟΑΧ (Ιουλιος – Σεπτεμβριος 2008), αναφορικα με την υλη των εξετασεων στο επιπεδο Bronze για το American Style και Associate για το International Style, τοσο για τους Latin, οσο και για τους Ευρωπαικους χορους. 
-Μεχρι σημερα, εχει εκλεγει Προεδρος του ΕΣΧΕ και της ΕΟΑΧ, σε ολες τις διαδικασιες εκλογης που εχουν λαβει χωρα (συνολικα 9 από το 1998),
-Το 2004 με προσωπικη του πρωτοβουλια οι Σχολες και Συλλογοι Μελη του ΕΣΧΕ και της ΕΟΑΧ, μετα και από σχετικη συννενοηση με την Ελληνικη Ολυμπιακη Επιτροπη, στελνουν πανω από 250 χορευτες, για τις αναγκες διοργανωσης των τελετων εναρξεως και ληξεως των ολυμπιακων αγωνων της Αθηνας, 
-Το 2005, σε συνεργασια με τον Κο Καββαδα Γρηγορη, δημιουργει υλη για επαγγελματικες εξετασεις στους Λαικους Χορους (Ζειμπεκικος, Χασαποσερβικος, Χασαπικος), αναφορικα με την αποκτηση Πτυχιου Δασκαλου Λαικων Χορων, από το Εθνικο Συμβουλιο Χορου Ελλαδος, 
-Καθιερωνει ολοκληρωμενο συστημα επαγγελματικων και ερασιτεχνικων εξετασεων για την αποκτηση πτυχιων στο American Style και στους Λαικους Χορους από το ΕΣΧΕ και το WDC, που μεχρι σημερα είναι και τα μοναδικα Ελληνικα Πτυχια, διεθνως αναγνωρισμενα, ενώ πολύ συντομα αναμενεται και η εγκριση τους από το Υπουργειο Πολιτισμου,
-Με δικη του προταση καθιερωνεται το 2005 από το WDC, ειδικος τομεας για προπονητες Αθλητικου Χορου. Μεχρι σημερα είναι ο μοναδικος Ελληνας προπονητης που κατεχει την σχετικη διακριση επισημα από το WDC και εχει συμμετασχει και στα τρια (3) μεχρι σημερα διεθνη σεμιναρια που εχουν διοργανωθει από το WDC, αποκλειστικα για προπονητες χορου (Αγγλια – Ιταλια – Ολλανδια)
Σημερα ασχολειται αποκλειστικα με την εκπαιδευση Δασκαλων –Προπονητων και Κριτων Χορου, σε ολη την Ελληνικη Περιφερεια (Αθηνα – Θεσσαλονικη – Βεροια – Κοζανη – Ιωαννινα – Αγρινιο –Μυκονο – Καλαματα – Τριπολη – Βολο – Ηρακλειο Κρητης – Λαρισα – Πατρα – Χαλκιδα – Λειβαδια, Αργος, Καβαλα κλπ), προπονει ζευγαρια και ομαδες για αγωνες χορου με πολλη μεγαλη επιτυχια (πολλα ζευγαρια του εχουν διακριθει και σε αγωνες για το Ελληνικο Πρωταθλημα και σε αγωνες του εξωτερικου, ενώ εχει προπονησει κατά καιρους τους περισσοτερους Ελληνες Πρωταθλητες στην επαγγελματικη κατηγορια), εξεταζει υποψηφιους για την αποκτηση επαγγελματικων και ερασιτεχνικων πτυχιων τοσο από το ΕΣΧΕ, οσο και από τον Παγκοσμιο Οργανισμο Χορου, κρινει σε επισημους αγωνες του εξωτερικου, διοργανωνει τους επισημους αγωνες για το Πρωταθλημα Ελλαδος, ενώ εκτος των υπολοιπων επιδιωξεων, βρισκεται πολύ κοντα σε δυο ακομη πολύ σημαντικες κατακτησεις :
-Την διοργανωση το 2015, ενός αγωνος για το Παγκοσμιο η το Πανευρωπαικο Πρωταθλημα (εχει εγκριθει από το WDC και αυτή την στιγμη αναζητουνται χορηγοι) και
-Την δημιουργια κανονικης εδρας του ΕΣΧΕ και της ΕΟΑΧ.
Τον Δεκεμβριο του 2008, με δικη του πρωτοβουλια, συνδιοργανωνει με παραγοντες του Παγκοσμιου Συμβουλιου Χορου (WDC), το 1ο Βαλκανικο Κυπελλο Εθνικων Ομαδων στο ξενοδοχειο Intercontinental των Αθηνων, με την συμμετοχη αρχικα τεσσαρων ομαδων (Ελλαδα – Σερβια – Κυπρος – Βουλγαρια). Η Ελλαδα κατακτα την 2η θεση και ο αγωνας αυτος, διοργανωνεται για πρωτη φορα με διεθνη δεδομενα, αποτελει τον πρωτο αγωνα εν Ελλαδι, που διαφημιζεται από τηλεοπτικο καναλι, το οποιο λειτουργει ως χορηγος επικοινωνιας (ΑΝΤ1), ενώ αποτελει τον πρωτο επισημο διεθνη αγωνα αθλητικου χορου, που διοργανωθηκε ποτε στη χωρα μας, αποσπωντας μαλιστα τις θετικοτερες κριτικες, τοσο από τους ελληνες οσο και από τους ξενους παρευρισκομενους και συμμετεχοντες.
Παραλληλα οι διαπραγματευσεις του για την αναγνωριση τοσον της ΕΟΑΧ από την ΓΓΑ, οσον και του ΕΣΧΕ από το Υπουργειο Πολιτισμου, σε επισημη βαση, βρισκονται σε τελικο σταδιο. 
Συνεχιζει ακομη και σημερα να ενημερωνεται και να εμπλουτιζει τις γνωσεις του σε κάθε τομεα (Τεχνικη – Προπονηση ζευγαριων – Αθλητικο Χορο – Βηματολογια – Εκπαιδευση δασκαλων κλπ), συνεργαζομενος για την εκπαιδευση του με τα μεγαλυτερα ονοματα του χωρου διεθνως (Donnie Burns MBEMarcus Hilton MBEAugusto SchiavoJohn WoodStephen HillierBob Irvine MBEHans GalkeBudy Shwimer κλπ). Εχει δε παρακολουθησει και συνεχιζει να παρακολουθει τα μεγαλυτερα σεμιναρια χορου  διεθνως, ενώ το 2002, ειχε την χαρα και την τιμη να διδαχθει και από τον Walter Laird, κυριως πανω σε θεματα βηματολογιου στο International Style και στους Λατιν Χορους, μια ο Κος Laird είναι αυτος που εχει συγγραψει το διεθνως αποδεκτο βηματολογιο σε αυτό το ειδος. 
- Μια επισης σημαντικη δραστηριοτητα του Κου Καραβα, είναι ότι από το 1997 εως το 2003, παρεδωσε σεμιναρια στο Blackpool της Αγγλιας, παρουσιαζοντας, ολη την σειρα των τεσσαρων Λαικων Χορων (Χασαπικος – Ζειμπεκικος – Χασαποσερβικος (που παρουσιαστηκε με το ονομα «Βεργινα») και Συρτακι). Τα σεμιναρια αυτά παρεδωθησαν, προς Δασκαλους Χορου αλλα και χορευτες από ολο τον κοσμο και ειχαν ιδιαιτερα μεγαλη επιτυχια. Αυτό ειχε σαν αποτελεσμα, αφ’ ενός ο Κος Καραβας να τιμηθει για την γενικοτερη παρουσιαση των ανωτερω χορων, από την επιτροπη Κοινωνικου Χορου (Social Dance Committee), του Παγκοσμιου Συμβουλιου Χορου (WDC) και αφ’ ετερου να του ζητηθει να προχωρησει στην ευρυτερη διδασκαλια και παρουσιαση των Ελληνικων αυτων Χορων σε διεθνες επιπεδο. Αυτή την στιγμη, ετοιμαζει βιβλιογραφια και υλη για την επιτευξη και αυτου του στοχου. 
Επισης να σημειωθει ότι εχει μεταφρασει το βιβλιο του American Bronze Standard Syllabus στα Ελληνικα – εχει γραψει βιβλιο με οδηγιες για Δασκαλους και Ιδιοκτητες Σχολων Χορου, ενώ σε συνεργασια με τον Κο Καββαδα Γρηγορη, εχει δημιουργησει και υλη για επαγγελματικες και ερασιτεχνικες εξετασεις στους Λαικους Χορους.
Ολες οι παραπανω δραστηριοτητες του Κου Καραβα, ειχαν σαν αποτελεσμα τον Μαιο του 2010, να κερδισει το Βραβειο «Dance Teacher of the Year 2010», που δινεται σε ετησια βαση από το WDC και να ανακηρυχθει ετσι ο «Καλυτερος Δασκαλος αυτων των ειδων χορου στον κοσμο για το ετος αυτό (2010)», ενώ τον Σεπτεμβριο του 2014 του απονεμεται το τιτλος του «Senior Examiner» από το WDC, ιδιοτητα που μεχρι σημερα εχουν μονο 6 συνολικα εξεταστες τους WDC διεθνως. Επισης να σημειωθει ότι με δικες του πρωτοβουλιες το ΕΣΧΕ και η χωρα μας βραβευονται συνεχως από το 2013, για το εξεταστικο τους προγραμμα.
Από το 2011, διοργανωνει υπο την αιγιδα του ΕΣΧΕ και του WDC, το GREEK OPEN CHAMPIONSHIP,  το μοναδικο μεχρι στιγμης επισημο διεθνη αγωνα.
Το 2012 εθεσε υποψηφιοτητα για μια θεση στο Δ.Σ. του Εμπορικου Επιμελητηριου της Αθηνας, όμως τελικα δεν εξελεγη. 
Βασικοι του στοχοι είναι η δημιουργια χορογραφικων ομαδων για παραστασεις σε μεγαλα θεατρα και χωρους της Ελλαδος, αποκλειστικα με χορευτες αθλητικου χορου υψηλου επιπεδου, επιδιωξη για την οποια εχει ηδη ξεκινησει τις σχετικες διαδικασιες, καθως και η προωθηση του Αθλητικου Χορου σε όλα τα Δημοτικα Σχολια της χωρας μας, ώστε να υπαρξει «φυτωριο» νεων αθλητων που θα εχουν την δυνατοτητα να πρωταγωνιστησουν διεθνως. Παραλληλα, εχει δημιουργησει και για αυτό τον λογο, ένα προτυπο Κεντρο Χορου, στην περιοχη του νεου Ηρακλειου της Αττικης, που «παραγει» και εκπαιδευει σωστα και με διεθνη προτυπα, πραγματικους Δασκαλους – Αθλητες – Κριτες και Προπονητες Χορου (Αθλητικου και Κοινωνικου Χορου), αποτελωντας παραλληλα και το πρωτο προτυπο Διεθνες εξεταστικο Κεντρο Αθλητικου και Κοινωνικου Χορου, για την περιοχη των Βαλκανιων. 
Τελος, συνεχιζει την συγγραφη βιβλιου στα Ελληνικα και για το American Style Silver Syllabus.
Το ετος 2016 αποτελει ακομη μια χρονια "σταθμο" στην χορευτικη του καριερα. Καλειται να κρινει σε δυο από τους μεγαλύτερους διεθνως επισημους αγωνες Αθλητικου Χορου : Τον Νοεμβριο στο Dutch Open (Ασσεν - Ολλανδια) και τον Δεκεμβριο στο WDC AL World Championship (Ντισνευλαντ - Παρισι - Γαλλια), διπλα στα μεγαλύτερα ονόματα του χωρου μας. Το γεγονος αυτό αποτελει υψιστη τιμη όχι μονο για τον ιδιο αλλα γενικοτερα για την χωρα μας.
Τον Ιουλιο του 2017, με αποφαση του Δ.Σ. του WDC, εκλεγεται ως "Advisory Member" στην Επιτροπή Εξετασεων του εν λογω οργανισμου, κατι το οποιο αποτελει επισης υψιστη τιμη και για τον ιδιο, αλλα και για την χωρα μας γενικοτερα. Να σημειωθεί ότι πρωτη φορα μεχρι σημερα, Ελληνας συμμετεχει σε Διοικητικη θεση του Παγκοσμιου Συμβουλιου Χορου (WDC).
 
 
 

ΛΙΣΤΑ ΜΕΛΩΝ ΔΙΟΙΚΗΤΙΚΟΥ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟΥ Ε.Σ.Χ.Ε.
ΘΕΣΗ ΟΝΟΜΑΤΕΠΩΝΥΜΟ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΤΗΛΕΦΩΝΟ FAX EMAIL
ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΚΑΡΑΒΑΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΣ ΙΣΜΗΝΗΣ 8 - ΝΕΟ ΗΡΑΚΛΕΙΟ - ΑΤΤΙΚΗ - 14122 0030 210 2838401 0030 210 9026593 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΑΝΤΙΠΡΟΕΔΡΟΣ ΦΥΚΙΑΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΕΩΣ 86 - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ - 16451 - ΑΤΤΙΚΗ 0030 6977128347 0030 2155409299 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΓΕΝΙΚΟΣ ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ ΤΡΑΧΑΝΗΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΘΕΟΤΟΚΟΠΟΥΛΟΥ 31 - ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ - ΑΤΤΙΚΗ - 14452 0030 210 2829928 0030 210 2829928 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΤΑΜΙΑΣ ΜΠΑΒΕΛΑ ΜΑΡΙΑ ΚΟΡΑΗ 2 - ΑΡΓΟΣ - 21200 0030 2751020495 0030 2751020495 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΣΥΜΒΟΥΛΟΣ ΓΙΑΝΚΟΒ ΖΙΒΟ ΚΥΠΡΟΥ 124 - ΑΡΓΥΡΟΥΠΟΛΗ - ΑΤΤΙΚΗ - 16452 0030 210 9955089 0030 210 9955089 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΣΥΜΒΟΥΛΟΣ ΒΑΡΟΥΜΑ ΜΑΡΙΑ ΣΕΡΡΩΝ 48 - ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΣ - 18120 0030 6972292677 0030 210 4968871 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΣΥΜΒΟΥΛΟΣ ΦΡΑΓΓΗ ΖΩΗ Γ. ΓΕΝΝΗΜΑΤΑ 47 - ΝΕΑ ΠΑΛΑΤΙΑ - ΣΚΑΛΑ ΩΡΩΠΟΥ - 19015 0030 2295034864 0030 2295034864 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΛΙΣΤΑ ΜΕΛΩΝ ΕΞΕΛΕΓΚΤΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ Ε.Σ.Χ.Ε.
ΘΕΣΗ ΟΝΟΜΑΤΕΠΩΝΥΜΟ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΤΗΛΕΦΩΝΟ FAX EMAIL
ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΜΑΤΘΑΙΟΥ ΚΙΚΗ ΠΕΤΡΟΥ ΡΑΛΛΗ 472 & ΗΦΑΙΣΤΟΥ 1 - ΝΙΚΑΙΑ - 18451 0030 210 6938859221 0030 210 4924069 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΜΕΛΟΣ ΟΙΚΟΝΟΜΟΥ ΖΕΤΑ ΓΑΛΗΝΗΣ 2 - ΠΑΛΑΙΑ ΦΩΚΑΙΑ - 19013 0030 6948751381 -

Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
ΜΕΛΟΣ ΠΡΑΤΗΛΑ-ΡΑΙΣΣΗ ΜΑΡΙΑ ΓΕΡΟΥΛΑΝΟΥ 31 - ΑΛΙΜΟΣ - ΑΤΤΙΚΗ - 17455 0030 210 4957388 0030 210 4947388 Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.

 

ΓΕΝΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΓΙΑ ΤΟ ΕΘΝΙΚΟ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΧΟΡΟΥ ΕΛΛΑΔΟΣ (Ε.Σ.Χ.Ε.)

  Ανεπισημα το 1991 και επισημα το 1994 ξεκινα στην Ελλαδα η λειτουργια του Εθνικου Συμβουλιου Χορου Ελλαδος (Ε.Σ.Χ.Ε.). Αποτελει εκτοτε τον ανωτατο εθνικο μας φορεα, για θεματα Αθλητικου και Κοινωνικου χορου, εν γενει και τον μοναδικο Ελληνικο φορεα, σε αυτά τα ειδη χορου, που εκπροσωπει στην χωρα μας τους Παγκοσμιους Οργανισμους αθλητικου και κοινωνικου χορου. Αναφορικα δε με τον ανωτατο Παγκοσμιο Οργανισμο Αθλητικου και κοινωνικου χορου (World Dance Council-WDC), η χωρα μας απετελεσε το 17ο πληρες μελος αυτου, το 1994. Εκτοτε το Ε.Σ.Χ.Ε. χειριζεται κάθε θεμα που αφορα στα συγκεκριμενα ειδη χορου (Latin-Ballroom-Λαικους-Jazz κλπ), με ιδιαιτερη επιτυχια, διοργανωνοντας κατ’αποκλειστικοτητα, τοσον επισημους αγωνες για το Πρωταθλημα Ελλαδος, οσον και εξετασεις για την αποκτηση ερασιτεχνικων η επαγγελματικων πτυχιων, αναγνωρισμενων διεθνως και στα δυο υπαρχοντα στυλ (AmericanInternational), καθως και σε όλα τα ειδη χορου, τα οποια βρισκονται υπο τον ελεγχο αυτου (Λαικοι – Belly Dancing – Φλαμενγκο – Argentine Tango κλπ), σεμιναρια χορου και γενικοτερα εκδηλωσεις που αφορουν στην προωθηση το Αθλητικου και Κοινωνικου Χορου, εν γενει. Μια νεα περιοδος, ομαδικης συνεργασιας, αρχισε, κατά την διαρκεια της οποιας (από το 1994 και κυριως από το 2000 μεχρι σημερα), ο αθλητικος και κοινωνικος χορος στην χωρα, παρουσιασε μια θεαματικη ανοδο, αναγκαζοντας τον μεγαλυτερο χορευτη Latin ολων των εποχων Κο Donnie Burns MBE (σημερινο Προεδρο του WDC), να δηλωσει επισημα το 2004 : «η Ελλαδα είναι η χωρα με την μεγαλυτερη προοδο σε αυτά τα ειδη χορου». Ζευγαρια αντιπροσωπευουν την χωρα μας σε επισημους αγωνες για το Παγκοσμιο και το Πανευρωπαικο Πρωταθλημα σε ολες τις κατηγοριες, σημειωνοντας πολύ καλα αποτελεσματα, Ελληνες δασκαλοι και χορευτες αναβαθμιζονται και ανταγωνιζονται επαξια τους αλλοδαπους συναδελφους τους και οι χοροι αυτοι, γινονται πλεον ιδιαιτερα δημοφιλεις σε ολη την Ελληνικη επικρατεια.   Επισης η χωρα μας αποκτα και επισημα Κριτες – Δασκαλους – Προπονητες και Εξεταστες, αναγνωρισμενους από τον Παγκοσμιο Οργανισμο Χορου (WDC). Παραλληλα οι διαδικασιες του ΕΣΧΕ για επαγγελματικες η ερασιτεχνικες εξετασεις που να στηριζονται σε διεθνη προτυπα και τεχνικες, συντελουν ώστε να αρχισει και η αριθμητικη ανοδος, ταυτογχρονα με την ποιοτικη ανοδο, των δασκαλων χορου, αλλα και αυτων των ιδιων των μαθητων.Τελος, εχει κατατεθει φακελλος στο Υπουργειο Πολιτισμου, αναφορικα με την αναγνωριση τοσο του Ε.Σ.Χ.Ε., οσον και των πτυχιων που παρεχονται από αυτό, σε όλα τα ειδη χορου (εξαιρουνται ο Κλασσικος και Συγχρονος χορος και οι Ελληνικοι Παραδοσιακοι χοροι, που είναι τα μοναδικα ειδη χορου, που δεν ελεγχονται από το Ε.Σ.Χ.Ε.).
Αναφορικα με την νομικη υποσταση του Ε.Σ.Χ.Ε., να σημειωθει επισης, ότι αυτό λειτουργει με την μορφη της «Αστικης Εταιρειας μη Κερδοσκοπικου χαρακτηρος» και με Σωματειακη μορφη. Μαλιστα το 2007, εγινε και η τελευταια τροποποιηση του Καταστατικου αυτου, ώστε όλα πλεον τα μελη να εχουν και τυπικα, ισα δικαιωματα και ισες υποχρεωσεις. Απο το ετος δε 2010 το Ε.Σ.Χ.Ε. ανηκει πλεον στις εγκεκριμενες «Ομαδες Χορου» του Υπουργειου Πολιτισμου, προς το οποιο εχει κατατεθει και φακελλος για την αναγνωριση του ΕΣΧΕ και των πτυχιων του.
Σημερα το Ε.Σ.Χ.Ε. αριθμει πανω από εξηντα (60) Μελη και συνεχιζει να αποτελει τον μοναδικο επισημο φορεα για αυτά τα ειδη χορου στην χωρα μας, αναγνωρισμενο διεθνως. Tο Ε.Σ.Χ.Ε., ως ο ανωτατος φορεας για θεματα Αθλητικου και Κοινωνικου χορου στην Ελλαδα, ειναι υπευθυνος εκτος των αλλων για τα κατωθι :
1.-Την διοργανωση Εξετασεων για την αποκτηση ερασιτεχνικων η επαγγελματικων πτυχιων σε όλα τα ειδη χορου (εκτος των παραδοσιακων χορων και του Κλασσικου και Συγχρονου Χορου), αναγνωρισμενων διεθνως,
2.-Την σωστη εφαρμογη βηματολογιων και τροπων διδασκαλιας και λειτουργιας (για τις Σχολες), συμφωνα παντα με τα διεθνη προτυπα,
3.-Την σωστη δομη και λειτουργια ολων εν γενει των Σχολων και Σωματειων Χορου (εξαιρουνται οι Σχολες Κλασσικου και Συγχρονου Χορου και οι ομιλοι παραδοσιακων χορων), καθως και την γενικοτερη αντιμετωπιση προβληματων που αφορουν τις σχολες αυτές και τα σωματεια χορου,
4.-Την διοργανωση επισημων αγωνων για το Πρωταθλημα Ελλαδος και την εκπροσωπηση της χωρας μας σε επισημους αγωνες του εξωτερικου, από τα ελληνικα ζευγαρια (αναλογα με την καταταξη τους στους ελληνικους αγωνες), όχι μονο σε Αθλητικο Χορο, αλλα και σε Κοινωνικο Χορο (επιπεδο μαθητων και δασκαλων Σχολων και Σωματειων Χορου),
5.-Την προωθηση του Αθλητικου και Κοινωνικου Χορου στην Ελλαδα, σε ολους τους τομεις και σε ολοκληρη  την ελληνικη περιφερεια,
6.-Την διοργανωση Σεμιναριων χορου– Φεστιβαλ χορου και κάθε ειδους εκδηλωση η δραστηριοτητα που στοχευει στην προωθηση του Αθλητικου και Κοινωνικου Χορου στην Ελλαδα, αλλα και στην πιστοποιηση της σωστης εφαρμογης και διδασκαλιας των διεθνων δεδομενων και της ορθης φιλοσοφιας των εκαστοτε χορων,
7.-Την εποπτεια ολων γενικως των Σχολων και Σωματειων, αυτων του ειδων χορου κλπ.
Με βαση όλα τα ανωτερω και αναφορικα με τον μικρο σχετικα χρονο λειτουργιας του ΕΣΧΕ στην χωρα μας, μεχρι σημερα εχουν επιτευχθει αρκετα σημαντικοι στοχοι, όπως :
α)-Η εφαρμογη σε διεθνες επιπεδο πολλων προτασεων του ΕΣΧΕ, όπως η αναγνωριση των δασκαλων χορου, των Σχολων, των Προπονητων κλπ,
β)-Η διοργανωση επιτυχους συστηματος ερασιτεχνικων και επαγγελματικων εξετασεων, βασισμενων σε διεθνη προτυπα και αρα αναγνωρισμενων διεθνως. Ετσι τα πτυχια του ΕΣΧΕ, εχουν αναγνωρισθει πλεον από ολες τις χωρες - Μελη των Παγκοσμιων Οργανισμων Χορου, ενώ μεχρι σημερα και κατά τα τελευταια ετη εχουν αποκτησει την ιδιοτητα του δασκαλου, μετα την επιτυχη συμμετοχη τους στις επαγγελματικες εξετασεις το ΕΣΧΕ, στους χορους : Latin – Ευρωπαικους και Λαικους, πανω από συνολικα 100 ατομα, ανα την Ελλαδα (αποτελει βασικη επιδιωξη του ΕΣΧΕ, η σημαντικη αυξηση του αριθμου των πιστοποιημενων δασκαλων χορου με συγκεκριμενη ειδικευση),
γ)-Η βελτιωση του τροπου λειτουργιας των Σχολων και Σωματειων Χορου (κυριως των Μελων), σε κάθε τομεα και η γενικοτερη ικανοποιηση των προσδοκιων των μαθητων,
δ)-Η συμμετοχη στο ΕΣΧΕ με την κανονικη ιδιοτητα Μελους, ποσοστου περιπου 65% των λειτουργουντων Σχολων και σωματειων αυτων των ειδων χορου, στην χωρα μας. Αξιζει να σημειωθει ότι, μεχρι σημερα πανω από 50 Σχολες και σωματεια χορου (συμπεριλαμβανομενων και των λειτουργουντων με την ιδιοτητα του franchising), εχουν εγγραφει στο ΕΣΧΕ, ενώ η ετησια αυξηση αριθμου μελων, κινειται περιπου στο ποσοστο του 15%.
8. – Να σημειωθει ότι κατά τα ετη 2013 – 2014 και 2015), το Εθνικο Συμβουλιο Χορου Ελλαδος, ως επισημος εκπροσωπος της Ελλαδος στους διεθνεις οργανισμους Αθλητικου και Κοινωνκου Χορου, απεσπασε την πρωτη θεση αναμεσα σε ολες τις χωρες του κοσμου, για το εξεταστικο της πρόγραμμα. 

ΓΕΝΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑ ΑΘΛΗΤΙΚΟΥ ΧΟΡΟΥ (Ε.Ο.Α.Χ)

 Ετος ιδρυσης αρχικα είναι το 1995. Ουσιαστικα όμως υφισταται από το 1999 οποτε και εγινε η τροποποιηση του Καταστατικου της προκειμενου να εναρμονισθει με τον νέο Αθλητικο Νομο (2725/1999). Να σημειωθει δε ότι από το ετος 2000, ξεκινησε και η εφαρμογη του νεου συστηματος αγωνων για το Πρωταθλημα Ελλαδος. Η ΕΟΑΧ γινεται το ισχυροτερο Μελος του ΕΣΧΕ και μαζι με αυτό συνεκπροσωπει πλεον την χωρα μας στους Παγκοσμιους Οργανισμους χορου, σε θεματα Αθλητικου Χορου. Τον Σεπτεμβριο του 2002, γινεται η πρωτη καταθεση του Φακελλου της ΕΟΑΧ στην ΓΓΑ. Ομως αυτή δεν γινεται δεκτη και η ΓΓΑ ζητα τροποποιηση των Καταστατικων ολων των Σωματειων της ΕΟΑΧ, καθως και την προσκομιση περαιτερω επιστολων αναφορικα με τις συστασεις Δ.Σ. αυτων, την λιστα Μελων κλπ. Ετσι νεες προσπαθειες γινονται για την ολοκληρωση του φακελλου της ΕΟΑΧ, ενώ γενικοτερα η πολιτεια δεν ευαισθητοποιειται ιδιαιτερα, με μονη εξαιρεση τους κατά τοπους Δημους,οι οποιοι στηριζουν τις προσπαθειες μας, οσο μπορουν (π.χ. : Δημος Βολου – Δημος Βεροιας – Δημος Χαλκιδος κλπ). Τον Μαιο μαλιστα του 2004, η Νομαρχια Θεσσαλονικης και προσωπικα ο Νομαρχης Κος Ψωμιαδης (ο οποιος εχει παρακολουθησει κατά καιρους αγωνες αθλητικου χορου στην χωρα μας), για πρωτη φορα επιχορηγει τον Β’ Αγωνα για το Πρωταθλημα Ελλαδος που ελαβε χωρα στο ξενοδοχειο HYATT REGΑNCY, με το ποσον των 1000 ευρω. Αν σκεφτει κανεις ότι ενας αγωνας Πρωταθληματος κοστιζει περιπου 25000 – 30000 ευρω, ισως υποτιμησει την ανωτερω χορηγεια. Για ολους εμας όμως τους ανθρωπους της ΕΟΑΧ, ηταν μια ιδιαιτερα σημαντικη προσφορα, γιατι προερχοταν από έναν επισημο Κρατικο φορεα. Τον ιδιο μηνα και επισης για πρωτη φορα, ο Προεδρος του ΕΣΧΕ και προσωρινος Προεδρος της ΕΟΑΧ, γινεται δεκτος από τον Υφυπουργο Αθλητισμου Κο Ορφανο. Ετσι φτανουμε σημερα να εχουμε ολοκληρωσει την συμπληρωση του φακελλου της ΕΟΑΧ  και να εχει γινει επισημη αιτηση προς αναγνωριση αυτης, στην Γ.Γ.Α. (Αρ. Πρωτοκολλου : 32083/29–7-2004), περιμενοντας τυπικα και την γραπτη εγκριση του Υφυπουργου Αθλητισμου, μια και τοσον  οι αρμοδιοι τμηματαρχες, οσον και ο Διευθυντης αγωνιστικου αθλητισμου, εχουν ηδη εγκρινει το αιτημα μας. Αναμενεται η τελικη εγκριση του Υφυπουργου Αθλητισμου.
 Είναι σημαντικο να τονισθει ότι ο κυριοτερος λογος για τον οποιο δημιουργηθηκε η ΕΟΑΧ και για τον οποιο αιτουμεθα την αναγνωριση αυτης από την ΓΓΑ, είναι γιατι πιστευουμε ότι αυτος είναι ο μοναδικος τροπος που θα μας επιτρεψει να προχωρησουμε στην περαιτερω διαδοση του αθλητικου χορου στην Ελλαδα, στηριζοντας τις προσπαθειες των Ελληνικων ζευγαριων, που μεχρι σημερα μας εχουν χαρισει σημαντικες διακρισεις και μας κανουν ετσι να πιστευουμε ότι μπορει η χωρα μας να εχει ακομα και Παγκοσμιους Πρωταθλητες στον συγκεκριμενο αθλημα. Ουσιαστικος λοιπον στοχος μας παραμενει η εμμεση παρεμβαση της πολιτειας για την εξυγιανση του χωρου μας, μεσα από την στηριξη της Ελληνικης Ομοσπονδιας Αθλητικου Χορου και του Εθνικου Συμβουλιου Χορου Ελλαδος. Αλλωστε μην ξεχναμε ότι η ανευρεση χορηγων για τις δραστηριοτητες μας (οι οποιες μεχρι σημερα γινονται με την συνδρομη των Μελων), αλλα και για την στηριξη των ζευγαριων μας, που τοσο επαξια μας εκπροσωπουν κατά τα τελευταια ετη σε επισημους διεθνεις αγωνες, μπορει να καταστει δυνατη (η ευκολοτερη), εάν η ΕΟΑΧ, εγκριθει από την ΓΓΑ, η το Ε.Σ.Χ.Ε. από το αρμοδιο Υπουργειο Πολιτισμου. Αυτο θα μας βοηθησει να αναδειξουμε τα πραγματικα προτερηματα του Αθλητικου Χορου, εναντι αλλων Αθληματων και να κανουμε γενικοτερα γνωστη, την πραγματικη διασταση αυτου.
Τα πιο σημαντικα στοιχεια που «συνθετουν τον Αθλητικο Χορο, εχουν ως ακολουθως :
-Συστηματικη εκπαιδευση σε συγκεκριμενες τεχνικες υψηλου επιπεδου,
-Καλυτερη εξασκηση και «γνωση» του μυικου συστηματος και των οστων, με συγκεκριμενα προγραμματα εκπαιδευσης, που ξεκινουν από μικρες ηλικιες και που στηριζονται σε επιστημονικα δεδομενα της ανθρωποδυναμικης – ανθρωπομηχανικης.
-Συγκεκριμενο προγραμμα εκπαιδευσης και εξασκησης σε συγκεκριμενες κινησιολογιες ανα ηλικια και ανα επιπεδο, σε μια «γκαμα» δεκα συνολικα Λατινοαμερικανικων και Ευρωπαικων Χορων,
-Μεσα από την σωστη εκπαιδευση επιτυγχανονται ταυτοχρονα, η ψυχικη ικανοποιηση – η σωστη σωματικη διαπλαση – η καλλιεργεια του χαρακτηρα, κυριως για τα παιδια και η δημιουργια στοχων για τους νεαρους κυριως αθλητες, ετσι ώστε μεσα από το ενδιαφερον τους για τον χορο και τους στοχους που θετουν, να απομακρυνονται και από κινδυνους που στην εποχη μας αποτελουν «μαστιγα» (ναρκωτικες ουσιες κλπ)
Υπαρχουν πολλα ακομη στοιχεια που στοιχειοθετουν την ακριβη εννοια του Αθλητικου Χορου, ωστοσο οσα αναφερθηκαν είναι και πλεον σημαντικα να αναφερθουν σε αρχικο σταδιο.
  Ολοκληρωνοντας την αναφορα μας στα δεδομενα του Αθλητικου χορου στην χωρα μας, θα θελαμε να σας παραθεσουμε, οσο περιληπτικοτερα γινεται τις πιο ουσιαστικες δραστηριοτητες του ΕΣΧΕ (αρχικα) και της ΕΟΑΧ, κατα τα τελευταια ετη και οι οποιες εχουν ως ακολουθως : 
1.-To 1994 ξεκινα η διοργανωση επισημων αγωνων χορου,στην Ελλαδα. Εγιναν συνολικα τεσσερεις (4) αγωνες (ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ – ΚΥΠΕΛΛΟ – ΠΑΓΚΟΣΜΙΑ ΗΜΕΡΑ ΧΟΡΟΥ & ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ ΧΟΡΟΓΡΑΦΙΑΣ), 
2.-Το 1995 συνεχιζεται η αγωνιστικη δραστηριοτητα, με την διοργανωση των ιδιων τεσσαρων αγωνων, όπως και κατά το 1994. Τον ιδιο χρονο, ξεκινουν οι ενεργειες για την δημιουργια της πρωτης Ελληνικης Ομοσπονδιας Αθλητικου Χορου (ΕΟΑΧ),
3.-Το 1996 είναι χρονια που ακομη και σημερα θεωρειται σταθμος για τον Αθλητικο Χορο. Περα από τους τρεις συνολικα αγωνες (ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ – ΚΥΠΕΛΛΟ - ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ ΧΟΡΟΓΡΑΦΙΑΣ), που διοργανωνονται, η χωρα μας διοργανωνει και την πρωτη διεθνη ΟΛΥΜΠΙΑΔΑ ΧΟΡΟΥ, με την συμμετοχη αθλητων και παραγοντων από 24 χωρες. Εκτος των αλλων παρευρεθησαν και μεγαλα ονοματα του διεθνους στερεωματος στον Αθλητικο χορο, καθως και δυο εκ των Αντιπροεδρων του Παγκοσμιου Οργανισμου Χορου (WDC). Η ανωτερω εκδηλωση ειχε διαρκεια τεσσαρων ημερων και διοργανωθηκε σε τεσσερεις διαφορετικους χωρους (Κλειστο γηπεδο Μπασκετ της Νικαιας – Κλειστο γηπεδο Μπασκετ Περιστεριου – ξενοδοχειο Μεγαλη Βρεταννια και Σταδιο Ειρηνης και Φιλιας). Η διοργανωση αυτή ειχε μεγαλο διεθνη αντικτυπο και απετελεσε την αρχη για την εναρξη των προσπαθειων αναφορικα με την εισαγωγη του Αθλητικου Χορου στους Ολυμπιακους Αγωνες,
4.-Το 1997 γινονται τρεις (3) αγωνες (ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ – ΚΥΠΕΛΛΟ – ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ ΧΟΡΟΓΡΑΦΙΑΣ), ενώ την ιδια χρονια ολοκληρωνεται και η συσταση της Ελληνικης Ομοσπονδιας Αθλητικου Χορου, αποτελωντας την πρωτη και μοναδικη μεχρι σημερα νομοτυπη Ομοσπονδια Αθλητικου Χορου στην Ελλαδα,
5.-Το 1998 είναι μια ακομη σημαντικη χρονια. Γινονται πολλες ανακαταταξεις, ο ιδρυτης του ΕΣΧΕ, παραιτειται από την θεση του Προεδρου και αναχωρει εκτος Ελλαδος και τα θεματα τα χειριζεται τυπικα ο μεχρι τοτε Γενικος Γραμματεας. Ετσι διοργανωνεται μονον ενας αγωνας (ΚΥΠΕΛΛΟ ΕΛΛΑΔΟΣ), τον Ιουνιο. Τον Νοεμβριο της ιδιας χρονιας, με πρωτοβουλια του Γενικου Γραμματεα, γινεται Εκτακτη Γενικη Συνελευση, καλουνται ολες εν γενει οι Σχολες και Σωματεια Χορου εν Ελλαδι και πραγματοποιουνται οι πρωτες επισημες εκλογες για την αναδειξη Δ.Σ. Η πρωτη αποφαση που λαμβανεται είναι να προωθηθει το θεμα της δραστηριοποιησης της ΕΟΑΧ για θεματα Αθλητικου Χορου,
6.-Το 1999 διοργανωνονται δυο αγωνες χορου (ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ ΧΟΡΟΓΡΑΦΙΑΣ ΚΑΙ ΑΓΩΝΑΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΓΚΟΣΜΙΑ ΗΜΕΡΑ ΧΟΡΟΥ), ενώ ψηφιζεται ο πρωτος εσωτερικος κανονισμος από τα Μελη, τα οποια αρχιζουν να αυξανονται θεαματικα,
7.-Το 2000 ξεκινα και ουσιαστικα η διοργανωση του Πρωταθληματος Ελλαδος με τρεις συνολικα αγωνες και εφαρμοζεται για πρωτη φορα το συστημα του RANKING LIST (Συνολικη αξιολογηση αθλητων). Η Ελλαδα αρχιζει να συμμετεχει σε ολες τις δραστηριοτητες του WDC και αποστελλει ζευγαρια συμφωνα με το διεθνες συστημα, σε ολους τους μεγαλους αγωνες. Με προσωπικη δε πρωτοβουλια του Προεδρου, τον Νοεμβριο της ιδιας χρονιας, οι ανθρωποι του χωρου μας «ζουν το ονειρο». Ο μεγαλυτερος χορευτης LATIN ολων των εποχων, 15 φορες Παγκοσμιος Πρωταθλητης, ανικητος για πανω από εικοσι χρονια, που εχει τιμηθει με τιτλο ευγενειας από την βασιλισσα της Αγγλιας και σημερινος Προεδρος του WDC, Κος DONNIE BURNS MBE, ερχεται στην χωρα μας, παραδιδει σεμιναρια και χορευει για το Ελληνικο κοινο, μαγευοντας ολους τους παρευρισκομενους. Δυστυχως δεν είναι δυνατη η ανευρεση πορων η χορηγων για την αναλογη διαφημιστικη προωθηση του γεγονοτος αυτου και ετσι αυτό περνα απαρητηρητο από τα Μεσα ενημερωσης. Για την χωρα μας όμως στο διεθνες στερεωμα Αθλητικου και Κοινωνικου Χορου, είναι μια ιδιαιτερα σημαντικη δραστηριοτητα, τα αποτελεσματα  της οποιας αρχιζουν σιγα – σιγα να γινονται ορατα. Το ΕΣΧΕ και η ΕΟΑΧ,που εκτος των αλλων είναι οι υπευθυνοι φορεις για την εγκριση δασκαλων – προπονητων – αθλητων και κριτων χορου, καλουνται να αποστειλλουν Ελληνα Κριτη σε αγωνα για το Παγκοσμιο Πρωταθλημα (WORLD SHOWDANCE CHAMPIONSHIP – ΓΕΡΜΑΝΙΑ- ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΣ 2000),
8.-Το 2001 – 2002 – 2003 – 2004 – 2005 – 2006 – 2007 – 2008 - 2009, συνεχιζεται κανονικα η διοργανωση των δυο εως τριων αγωνων για το Πρωταθλημα Ελλαδος. Παραλληλα το 2001, 2002 και 2007 διοργανωνονται και δυο αγωνες για νεους αθλητες και μαθητες σχολων (SOCIAL), ενώ το 2003 και το 2004, το ΕΣ.Χ.Ε. στηριζει και συνδιοργανωνει με τα Μελη του, δυο ακομη Φεστιβαλ χορου, στη πολη του Βολου, υπο την αιγιδα του Δημου Βολου. H χωρα μας διαδραματιζει πλεον σημαντικο ρολο στις αποφασεις των Γενικων Συνελευσεων του WDC (Μαιος εκαστου ετους στο Blackpool της Αγγλιας), τα ελληνικα ζευγαρια και οι Πρωταθλητες Ελλαδος, αρχιζουν να διακρινονται και η ΕΟΑΧ και το ΕΣΧΕ, γινονται δυο φορεις με την μεγαλυτερη αυξηση Μελων και την μεγαλυτερη αναπτυξη στον Αθλητικο και Κοινωνικο Χορο, αναμεσα στις χωρες – Μελη του WDC. Να σημειωθει ότι σημερα το ΕΣΧΕ εχει συνολικα περιπου εξηντα (50) Τακτικα Μελη σε ολη την Ελλαδα και η ΕΟΑΧ τριαντα (30) Μελη,
 9.-Τον  Σεπτεμβριο του 2004 (11/9/2004) καλειται ο Προεδρος Κος Καραβας, να κρινει στον αγωνα για το Παγκοσμιο Πρωταθλημα Λατινοαμερικανικων Χορων (Μαιαμι – ΗΠΑ), που είναι μεχρι σημερα και η μεγαλυτερη διακριση που υπηρξε για Ελληνα Κριτη αγωνων Αθλητικου Χορου.
10.-Σημερα, εκτος από την Αθηνα και την Θεσσαλονικη, Μελη της ΕΟΑΧ (και του ΕΣΧΕ), δραστηριοποιουνται  και σε άλλες Ελληνικες πολεις, όπως : ΗΡΑΚΛΕΙΟ ΚΡΗΤΗΣ – ΒΟΛΟΣ – ΧΑΛΚΙΔΑ – ΚΑΛΑΜΑΤΑ – ΓΙΑΝΝΙΝΑ – ΤΡΙΠΟΛΗ - ΠΑΤΡΑ  - ΑΤΑΛΑΝΤΗ – ΑΡΓΟΣ – ΚΕΡΚΥΡΑ κλπ.
11.- Να σημειωθουν τελος οι αγωνες που αποτελεσαν σταθμο για τα Ελληνικα δεδομενα του Αθλητικου Χορου και που είναι :
-Ετος 2004 : Σε συνδυασμο με τον τριτο αγωνα για το Πρωταθλημα Ελλαδος, που διοργανωθηκε στην πολη της Χαλκιδος, διοργανωνεται ταυτοχρονα και το πρωτο Κυπελλο Ομαδων (Team Match), αναμεσα σε αθλητες της Μικτης Ελλαδος και της Μικτης Ευρωπης. Για την ιστορια, η Ελληνικη Ομαδα αναδειχτηκε νικητρια με ελαχιστη διαφορα,
- Ετη 2004 & 2005 : διοργανωνονται οι αγωνες για το Πρωταθλημα Ελλαδος, σε συνδυασμο με το πρωτο και δευτερο αντιστοιχα Open Greek Cup, με ανοικτες κατηγοριες για Ελληνες και ξενους αθλητες. Οι δυο αυτοι αγωνες, ελαβαν χωρα στο ξενοδοχειο HYATT REGENCY της Θεσσαλονικης και η οργανωση τους ταυτιστηκε απολυτα με τα διεθνη δεδομενα. Ετσι, κατα πολλους ηταν οι δυο καλυτεροι αγωνες ολων των εποχων στην Ελλαδα.
- Ετος 2007 : Διοργανωνεται στην πολη της Βεροιας ο δευτερος αγωνας για το Πρωταθλημα Ελλαδος, με δυο σημαντικα δεδομενα : υπηρξαν χορηγειες από τους τοπικους φορεις (Δημο Βεροιας και Νομαρχια Ημαθιας) και από εταιρειες της πολης (Hondos Center), συνολικου υψους 5.000 Ευρω και ηταν ο αγωνας με την μεγαλυτερη μεχρι σημερα συμμετοχη αθλητων. Πανω από 450 αθλητες και αθλητριες από ολη την Ελληνικη περιφερεια, συμμετειχαν και αυτος είναι αριθμος ρεκορ, ισως και για ολη την Ευρωπη, για αγωνα Εθνικου Πρωταθληματος Αθλητικου Χορου,
- Ετος 2008 : Τον Δεκεμβριο διοργανωνεται στο ξενοδοχειο Intercontinental των Αθηνων, σε συνδυασμο με τον αγωνα για το Πρωταθλημα Ελλαδος, το πρωτο Βαλκανικο Κυπελλο Εθνικων Ομαδων. Συμμετειχαν αρχικα τεσσερα (4) κρατη (Ελλαδα – Σερβια  - Βουλγαρια – Κυπρος). Η Ελλαδα κατακτα την δευτερη θεση και ο αγωνας αυτος, χαρακτηριζεται από δυο πρωτοτυπιες : Ηταν η πρωτη φορα που υπηρχε χορηγος επικοινωνιας σε αγωνα αθλητικου χορου, μεγαλο τηλεοπτικο καναλι (ΑΝΤ 1) και ηταν η πρωτη φορα μεχρι σημερα, που υπηρχε χορηγεια συνολικου υψους 23.500 Ευρω. Τα κερδη του αγωνος διατεθηκαν για φιλανθρωπικο σκοπο.
-Ετος 2011 : Ξεκινα στην πολη των Αθηνων η διοργανωση του πρωτου επισημου διεθνους event Αθλητικου Χορου, για την χωρα μας, το «Greek Open Championship», αγωνας που πλεον από το 2013, διοργανωνεται σε συνεργασια με την Δημο Ηρακλειου Αττικης και ανηκει στους επισημους αγωνες διεθνους καταταξης ζευγαριων του WDC.
-Από το 2010 μεχρι σημερα, διοργανωνονται πλεον με καθαρα διεθνη δεδομενα οι παρακατω επισημοι αγωνες χορου :
-ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ ΕΛΛΑΔΟΣ
-WINTER OPEN CUP
-ΚΥΠΕΛΛΟ ΕΛΛΑΔΟΣ
-ΦΙΛΙΑ OPEN CUP
-ΠΡΩΤΑΘΛΗΜΑ ΕΛΛΑΔΟΣ ΓΙΑ ΛΑΙΚΟΥΣ ΧΟΡΟΥΣ ΚΑΙ BELLY DANCE
-GREEK OPEN CHAMPIONSHIP (Ο μοναδικος επισημος διεθνης αγωνας καταταξης, που διοργανωνεται στην χωρα μας, το πρωτο Σαββατο κυριακο κάθε Ιουλιου).

 

 

 

 

 

 

 

 


Connect To Us

Follow us on Twitter
Like us on Facebook
Join us on Google+
Subscribe RSS Feeds
Contact us 

 

DMC Firewall is a Joomla Security extension!